Orlando

Tenía muchas ganas de leer este libro de Virginia Woolf. Me despertaba mucha curiosidad el tema del que habla, ver cómo lo enfocaba, su visión en la época en que vivió... me parecía muy interesante. Seguramente ya sabréis de lo que trata, Orlando es un joven aristócrata aficionado a la literatura que de repente un día, al despertarse, descubre que se ha convertido en una mujer. Virginia nos narra en forma de una especie de biografía la vida de Orlando, que además dura más de 300 años con una apariencia joven, siendo hombre y después mujer. Mostrando así las diferencias entre sexos según el contexto de cada época, los prejuicios, los estereotipos de género, la masculinidad y la feminidad... y reflexionando sobre estos temas bastante incómodos y complicados en su momento.

Es la novela más diferente a las demás (de las que he leído de ella), diría incluso que la menos densa, porque ya sabemos que para leer a Virginia hay que estar concentrada y con los 5 sentidos puestos en el libro. Esta es fácil de seguir, tiene toques de humor y los momentos en los que trata el tema del género, que es el principal y el hilo conductor de todo, me han parecido muy muy interesantes. ¿Qué me ha fallado? Pues que muy a menudo se sale de eso y comienza a dispersarse con elementos que me hacían perder el interés, de repente la narración perdía el ritmo y han habido partes que se me han hecho bastante aburridas. Aún así en conjunto me ha gustado bastante, es cuanto menos curioso, y da mucho que pensar. No es lo que más me ha gustado de ella pero lo recomendaría.

Mención aparte es esta increíble edición de @almaeditorial que me ha enamorado, creo que su estética e ilustraciones encajan totalmente con el relato y la dualidad a la que se enfrenta Orlando.

“Orlando”, de Virginia Woolf, considerada su novela más popular y escandalosa, me atrajo por tratar temas extremadamente tabú en su época (y aún un tanto en la nuestra) como son la sexualidad, el género, el rol del hombre y la mujer en la sociedad… ingredientes estos que me hicieron embarcarme en la aventura que siempre es leer a Virginia.

Una novela con una premisa muy atrayente, transgresora e interesante, escrita con la inmaculada prosa de la autora, pero en la que en realidad no sucede nada que atrape, con altibajos en los que por momentos se hace amena e interesante para después caer en algunos baches en los que de repente te descubres divagando mentalmente en otras cosas y otros lugares.

Admiro la intención de la autora a la hora de escribir esta obra, una novela a modo de biografía cuya intención fue parodiar este mismo género, con la que intentó demostrar que no hay diferencias entre el hombre y la mujer, denunciando la misoginia establecida en el mundo en general, y en la literatura en particular. Admiro también su capacidad para crear un personaje tan complejo como es Orlando, tan rico en matices, divertido, original… Pero a pesar de todo esto, siento que la novela adolece de exceso de “pulcritud”, está tan sumamente bien escrita que no se hace una lectura ágil, de hecho tengo la sensación de que una prosa un poco más mundana, sencilla, incluso vulgar, hubiera casado mejor con este personaje y hubiera favorecido el ritmo de la historia.

A pesar de esto, es indiscutible su valor histórico, literario y social, pero como la literatura es una cuestión de gustos, o de sensaciones, y también de percepciones, debo reconocer que objetivamente hablando me parece un muy buen libro, pero en la parte subjetiva me ha parecido una lectura un tanto tediosa y, por momentos, incluso aburrida.

¿Quién es “Orlando”? Un hombre, una mujer, un personaje, una historia, una vida, una identidad, una realidad. Orlando es todo y nada, es un ser, una existencia que se abre camino a través de las letras, a través de la magistral pluma de una escritora que tiene todo para ser grandiosa, Virginia Woolf. No les diré que no tenía cierto celo o temor al acercarme a ella porque su figura, su solo nombre hace que se despierten elogios y me sentía inmadura, pequeña, pero como buena aventurera me lance al vacío y ella, con su hermosa prosa, con su aguda sutileza (esto sabemos que no es cierto), con su tierna (arrolladora) capacidad de sacudirnos el intelecto, me dio su mano y caminamos, mejor aún, danzamos por una biografía llena de sátira e ironías, de crítica literaria pura, pero también de profundas reflexiones no solo sobre la letras, sino sobre la vida misma y sobre un tema que genera hoy en día disconfort, desconcierto, riñas, conflictos y confrontaciones, el género, la identidad, la sexualidad y el amor.  

Orlando nace en un cuerpo masculino con un profundo amor a toda manifestación de la belleza expresada a través del arte y la literatura, leer es lo que da sentido a su existencia y este acto que por su simpleza puede ser menospreciado, es aquel que envuelve su alma, le brinda consuelo y como un fuego eterno le enciende para darle al ser que realiza el acto, el mayor anhelo de la humanidad, la inmortalidad; Orlando “padecía del amor por la literatura…se quedaba solo, leyendo, un hombre desnudo” y en esa soledad ese mal invadía cada uno de sus sentidos, hasta que un día, en palabras de Virgina Woolf “el miserable se dedica a escribir”; tomó su pluma y empieza a escribir su libro “la encina”.  Treinta años transcurren de su existencia, hasta que un día, en brazos de Morfeo, se transforma, cambia y su cuerpo se configura como un cuerpo femenino, pero no te confundas el (ella) deja de dividirse en masculino y femenino y empieza a ser, de forma compleja, un ser humano, perfectamente imperfecto y completamente incompleto, Orlando sigue siendo Orlando en su prolongada vida (aunque en apariencia física siempre tiene 36 años) hasta el día de su muerte. 

Aquí respiro profundo, porque con ella, con la Señora Woolf es difícil parar de leer, pero también es sumamente complejo continuar, muchos párrafos tuve que releer y releer, algunos por su profundidad, y otros, porque eran tan deliciosos que me ira imposible no saborearlos lentamente y aunque en ocasiones mis preceptos, mis prejuicios me nublaban el juicio ella entraba y cerraba con esta grandiosa frase “Rehusar y ceder, qué delicioso; perseguir y conquistar, qué augusto; comprender y razonar, qué sublime.» 

Sexta novela de la genial y fascinante escritora británica Virginia Woolf, titulada originalmente Orlando, una biografía. Fue concebida como una parodia del género biográfico típico del período victoriano, donde solo aparecían hombres y responde al vanguardismo literario inglés de principios del siglo XX. Orlando juega con las convenciones del género novelístico de la misma manera que juega con las convenciones de la biografía. Es una novela impregnada de reminiscencias Shakespearianas, con constantes alusiones a las tramas de Otelo y de Mucho ruido y pocas nueces, así como al Orlando enamorado de Boiardo y al Orlando furioso de Ariosto. Todas ellas son obras que giran en torno a la traición, los celos y la complejidad de las relaciones humanas.
El personaje protagonista de Orlando de Virginia Woolf es un joven aristócrata, andrógino de vida extraordinariamente longeva, puesto que el relato de su vida se inicia en el siglo XVI, en plena época Isabelina y acaba a principios del siglo XX (en el mismo año en que se publicó la novela, en 1928) sin haber envejecido y tras sufrir un misterioso cambio de género. Esta ruptura con la realidad, esta transgresión, hace pivotar la obra en torno a lo fantástico o el realismo mágico pero, precisamente lo fantástico es lo que la dota de una carga simbólica extraordinaria, impresionante, que la conduce a lo alegórico y a lo poético para abordar temas como la identidad, la muerte, el amor, los celos, la relatividad del tiempo, el género, la homosexualidad, la sexualidad femenina, la mujer como creadora literaria, la cuestión de las diferencias entre hombres y mujeres a través del probablemente primer transgénero de la historia de la literatura… Virginia Woolf quería demostrar con esta sátira que las diferencias de género no afectan al alma de las personas, que las diferencias de género son adquiridas cultural y socialmente hablando para crear la absurdidad de los roles sexuales.
Parte del personaje de Orlando está inspirado en la figura histórica de la escritora Vita Sackville-West, por lo que muchos han interpretado esta novela como una carta de amor dirigida a la que se dice que fue su gran amor y amante. de hecho Virginia Woolf le dedica la obra a Vita Sackville-West. Y sin embargo, en el personaje de Orlando se funden las personalidades de Virginia en lo emocional y la de Vita en lo físico y en lo anecdótico. Porque lo cierto es que la novela fue más bien una especie de instrumento de venganza y reafirmación, escrita en un ataque de celos de Virginia porque Vita la había abandonado por otra mujer. de hecho, el tema de la traición y los celos se repiten constantemente en Orlando, para acabar satirizando el amor romántico.
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He terminado Orlando (¡por fin!); esta exclamación viene a cuento por la falta de tiempo que he tenido últimamente para leer, pues otros quehaceres han ocupado casi todo el que tenía libre. Pero digo, he terminado Orlando y estoy maravillada ¿Cómo a principios del siglo XX una mujer fue capaz de escribir una novela que rompiera con todos los cánones de la novela tradicional? ¿Cómo no la había leído antes? Son preguntas que me hago y que, indudablemente, la respuesta da igual. Lo importante es que he conocido a Virginia Wolf y lo único que lamento, como tantas otras veces, es no haberme comunicado en persona con la autora. Hubiera estado bien ser una Orlando y viajar en el tiempo para hablar con tantos y tantos autores que han dejado huella.

Pero no es posible, como tampoco lo es que Orlando comience su historia en 1588, a finales del reinado de Isabel I y la termine en 1928, cuando muere a los 36 años, sin apenas haber envejecido.

El libro es una metáfora tras otra, es prácticamente una alegoría que se coloca en los antecedentes del Realismo Mágico hispanoamericano, se une al simbolismo de finales del XIX al criticar la falta de sensibilidad, la descripción objetiva, y quedar la propia autora entre esos poetas malditos que, como Baudelaire, apostó por la responsabilidad del arte para capturar la experiencia efímera de la vida, para capturar la Verdad absoluta; Orlando queda asociado a las vanguardias a través de su perspectiva narrativa, principalmente desde el sueño o el pensamiento; las imágenes oníricas del surrealismo le permiten abordar temas tabúes como la homosexualidad, la libertad sexual, el papel social de la escritora en la sociedad…

Orlando cambia de apariencia; empieza la novela siendo un joven apuesto, decidido, alocado con las mujeres y algo torpe… y después se convierte en una mujer… y se asusta por ello pues a lo largo de un sueño se le aparecen la Pureza, la Modestia y la Castidad, cualidades que se le suponían al sexo femenino y que él no las practicó nunca; así que las echa de su habitación y se queda con la Valentía y la Verdad, atributos que, a lo largo de los siglos han sido considerados propios de los hombres.

¿Cuerpo de mujer, sentimientos masculinos…? ¡Uf!

Como mujer, Orlando, está estancada, incluso se enamora, se casa y tiene un hijo, sin embargo con su marido mantiene una relación atípica

…si el marido de una siempre estaba navegando para doblar el cabo de Hornos, ¿era eso un matrimonio? Si una lo amaba ¿era eso un matrimonio? Si una amaba también a otras personas, ¿era eso un matrimonio? Y por último, si una todavía deseaba escribir versos, más que nada en el mundo, ¿era eso un matrimonio?

No cabe duda de que esta relación, estas dudas, son las que atormentan a Virginia Wolf durante su vida, capaz de amar tanto a su marido como a una amiga perteneciente también al Bloomsbury, grupo en el que también se encontraban nuestra autora y su marido y, entre otras características bastante avanzadas para la época, se mostraba en contra de la exclusividad sexual. Por eso Orlando al llegar a casa se quita el miriñaque para ponerse los bombachos y poder moverse libremente por el jardín, por el campo…

En este cambio inusual de sexo, que además surge de forma espontánea tras un sueño, intuimos la finalidad del libro: defender que no hay diferencia de sexos en el interior de las personas; la inteligencia, los sentimientos son los mismos.

…estos yoes que nos forman, uno apilado encima de otro […] tienen […] pequeños códigos y derechos propios […] porque todo el mundo puede multiplicar a partir de su propia experiencia las diferentes condiciones con que sus diferentes yoes han pactado con uno…

Virginia Wolf hace acopio de novedosas técnicas, tanto formales como de contenido. Entre las formales, no duda en aunar lo correspondiente al silencio verbal con la palabra, es decir puede dejar espacios en blanco para que el lector los llene con sus propias reflexiones «Por esas razones dejamos aquí un gran espacio en blanco, lo que es señal de que el espacio está repleto». Entre los procedimientos de contenido, destacamos las hipérboles «A un pobre gato lo habían tomado por carbón y lo habían asado»; los diálogos absurdos «—¡Señora! —gritó el hombre, echando pie a tierra—: ¡Está herida! —Estoy muerta, señor —contestó ella. Pocos minutos después estaban comprometidos»; las sinestesias vivificadoras «las nubes color pulga y color flamenco»; las antítesis surrealistas «De una gran cruz […] pendían crespones de viuda y velos de novia»; o los oxímoron «con agradable angustia». Asimismo abundan las técnicas narrativas que le permiten viajar a lo largo de la Historia en un tono distendido, a veces humorístico, casi siempre irónico: «La vida normal de la mujer era una sucesión de partos».

Entre estas técnicas me gustaría destacar el monólogo interior que, al cambiar de sexo cambia de perspectiva al igual que modifica la técnica, pues a este monólogo interior se une la narrativa tradicional en tercera persona, un narrador omnisciente que nos recuerda a la tradición; de hecho hay momentos en los que se nos vienen a la mente otras afirmaciones de otros escritores. Así si Oscar Wilde afirmó que «la literatura no crea la naturaleza sino que la recrea», el narrador de Orlando opina algo parecido «Una cosa es el verde en la naturaleza y otra en la literatura. La naturaleza y las letras parecen profesarse una antipatía natural […] ¿Cuántos más soles veré declinar?» Esto le permite una búsqueda constante del conocimiento y del placer estético a través de la escritura «releyó y le pareció repulsivo; corrigió y rasgó; omitió; agregó; conoció el éxtasis y la desesperación; […] rio y lloró; vaciló entre uno y otro estilos;», porque Orlando empieza escribiendo un poema El roble, como hombre; de hecho al principio tenemos la impresión de estar ante la continuación del Orlando furioso, de Ariosto, pues si éste es víctima de la locura y del amor, prepotente y falto de delicadeza…, nuestro Orlando es un joven aristócrata aficionado a las mujeres, favorito de la anciana reina, y sufre asimismo, como hombre, el abandono de una princesa rusa. Sin embargo termina el poema como mujer, cuando ha sido víctima de todos sus derechos, ya que al haber estado durante un tiempo en Estambul viviendo como gitana en una tribu, se le da por muerto en Inglaterra «entró inmediatamente en legítima posesión de sus títulos […] a pesar de ser otra vez perpetuamente noble, era también extremadamente pobre».

Será por lo tanto, como mujer, cuando luche realmente por lo que es suyo y cuando obtenga un éxito editorial inigualable.

La inclinación hacia la mujer es indudable, pues queda claro que es a quien le ha tocado sufrir más en cualquier época; abusos sexuales, prohibiciones de pensamiento o acción son denunciados en el libro, por lo que, de alguna manera, al tratar temas tabú como la libertad sexual, la diferencia entre hombres y mujeres o el papel social de las escritoras, Wolf se convierte en defensora, si no pionera, de los derechos de la mujer.

Entre otros temas que aparecen, podemos destacar la maldad del ser humano, identificada sobre todo en el sexo masculino, el aprovecharse de la buena fe de los demás

Porque —dijo— he acabado ya con los hombres.
Sin embargo pagó la pensión trimestralmente
[…]
Si sus perros no desarrollaban el don de la palabra […] podría vivir los años que le quedaban en una satisfacción tolerable.

La crítica hacia el plagio en la literatura es indudable en algunos momentos, de hecho, cuando el crítico Nicolás Greene afirma que «en Inglaterra había muerto el arte de la poesía» y ataca a Shakespeare, Marlowe, Donne y Browne, sorprende a Orlando; Greene sólo salva a Ben Jonson porque «era amigo suyo, y él nunca hablaba mal de sus amigos», y de paso le pide que le pague una pensión para tener un sitio donde trabajar. Orlando lo hace y le deja que lea su libro Muerte de Hércules para que le dé su opinión; hecho que Greene aprovecha para plagiarlo con un título parecido y obtener un éxito inmediato. Aunque sea el propio Greene años después el causante de su éxito como escritora.

Asimismo predomina la importancia del tiempo interior «Una hora, una vez que se instala en el extraño dominio del alma humana, puede extenderse cincuenta o cien veces su duración en el tiempo», que, a veces deviene en Realismo Mágico «Una vez, por ejemplo, hizo que toda una ciudad de mujeres ciegas, cerca de Brujas, tejiera las cortinas para una cama con dosel de plata». Esto es lo que le permite que su biografía, de 36 años dure más de 300.

Y esto es lo que permite al lector olvidarse de si Orlando es un hombre, de si se convierte en mujer, de si es una mujer atrapada en un cuerpo de hombre… Orlando es una persona que reflexiona sobre por qué, a lo largo de los siglos ha habido seres considerados superiores, con derecho a todo hacia aquéllos considerados inferiores por cualquier circunstancia, y el ser mujer, no cabe duda, sigue siendo una circunstancia primordial. Sigamos el ejemplo de Wolf y reivindiquemos, como tantas personas que la mujer es eso, una persona, que siente, piensa y decide como persona.


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En esta sátira al género biografico, Virginia nos cuenta la historia de Orlando, un joven hermoso quien sueña con matar moros al mismo tiempo que ama leer y escribir poesía. Orlando viaja constante mente en el tiempo (casi 400 años) e incluso cambia de sexo. Haciendo uso de la mitología trata de reconstruir a Vita a quien dedica este libro.

No es de extrañarse que Virginia haga alusión a la mitología en su obra, en una edad en la que nosotros aun nos divertíamos con nuestros juguetes, Virginia ya había leído a los Griegos y Shakespeare.

Los personajes de V sufren constantemente metamorfosis, y no solo en este libro, lo vemos en Fin de Viaje, El cuarto de Jacob, La señora Dalloway, Las Olas y Entre actos. Es así como el andrógino, la metamorfosis y el narcisismo se hacen presentes en a obra de Woolf. Esto sin contar que ya en Una habitación propia nos hablaba de la mente andrógina.

La reinvención literaria de V se hace nuevamente presente en Orlando. Virginia escapa de los convencionalismos biográficos, perfectamente conocidos, ya que su padre fue el primer editor del Dictionary of National Biography, y uno de sus mejores amigos, Lytton Strachey publicó Victorianos Eminentes en 1918, reinventando el género biográfico inglés.

Solo a través del mito y la parodia, Virginia puede reconstruir a Vita: "su fuerza y su gracia." Esta novela biográfica se burla del canon establecido y los roles de género.

Decía Jaques Lacan que más allá de la mentalidad andrógina, de la burla a los convencionalismos para escribir biografías, la crítica social o la reconstrucción de Vita, Virginia se cuestiona en este libro su propia sexualidad.

Un año antes de iniciar la escritura de Orlando y a medida que su fama crecía, analizaba cómo los biógrafos realmente no conocen del todo al personaje, y escriben como si lo hicieran. Es cuando decide hacer una sin pretensiones de conocer al personaje.

Coincidentemente, el año en que Virginia inició la escritura de Orlando, su amigo Maynard dio una fiesta donde Jack Sheppard encarnó a una prima donna italiana. Y otro invitado llevaba un recorte de periódico donde una joven se había convertido en hombre.

Todos los días son buenos para recordar a una de las grandes escritoras contemporáneas, pero hoy es una fecha especial: Virginia Woolf nació un 25 de enero. Fue pionera en la reflexión sobre la condición de la mujer y sobre las relaciones de éstas con el arte y la literatura. Estos temas están perfectamente reflejados en “Una habitación propia” y “Orlando”, por ejemplo.

La obra de Woolf es rompedora en muchos sentidos, pero, sobre todo, por lo que significó para el feminismo. Virginia consideraba que la sociedad tenía a las mujeres encorsetadas, puesto que no podían ir a la universidad y eran educadas por un tutor en el hogar. En “Orlando”, la autora intenta mostrar con hechos -apoyándose en parte en la fantasía- que en realidad no hay diferencias entre hombres y mujeres, y que las que hay son adquiridas, no naturales. Pero en esta obra también hay un lugar importante para la misoginia del mundo literario: el personaje de Orlando podría haber publicado sus obras sin problema alguno por el hecho de ser hombre, pero no lo desea y lo consigue hasta que se transforma en mujer.

La relación existente entre literatura y mujer siempre fue una cuestión que preocupó a Virginia. Sería años más tarde cuando llegó a la conclusión de que, para poder escribir, una mujer, sólo necesitaba independencia económica y personal y esto se resumía en una sola cosa: “una habitación propia”.

El estilo de la autora es evocador, en ocasiones más cercano a la poesía que a la prosa, lo que hace que la lectura sea lenta pero estimulante al mismo tiempo, gracias a las metáforas, alusiones y simbolismos con los que tapiza cada una de las páginas.

Wolf fue capaz de publicar sobre temas de los que no se tenía permitido ni siquiera pensar, dejándonos la inspiradora frase No hay barrera, cerradura ni cerrojo que puedas imponer a la libertad de mi mente”.
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¡Holi, amiguis! Hoy os traigo la reseña de "Orlando" de Virginia Woolf 💜.

Orlando es un noble ingléd, el cortesano favorito de la reina Isabel I. Durante la Gran Helada de 1608, se enamora de Sasha, hija del embajador ruso, quien lo abandona sin ninguna explicación. Para olvidar a Sasha decide ciajar y consigue el cargo de embajador de Constantinopla. Allí, en mitad de una revolución, Orlando cae en un profundo sueño y cuando despierts descubre que se ha convertido en mujer. En adelante y durante trescientos años deberá aprender a vivir de nuevo.

Virginia Woolf ofrece en "Orlando" una singular reflexión acerca del papel de la mujer en la sociedad, de su ilimitada capacidad para crear arte y vida, por encima de los dictados y los prejuicios de todas las épocas. Desde que se publicó en 1928, "Orlando" ha sido una de las novelas más populares de Virginia Woolf por su originalidad y espíritu transgresor. Además, este curioso personaje esta inspirado en la vida y la personalidad de la escritora Vita Sackville-West, gran amiga de la autora con quien, además, mantuvo una relación amorosa. Esta peculiar mudanza de épocas y sexo supone un viaje por el tiempo, los espacios y las emociones, además de una meditación estimulante sobre la creación artística.

No es necesario conocer que Orlando (Virginia Woolf 1882-1941) está inspirado en algunos pasajes de la vida de Vita Sackville-West para entender mucho de la historia de esta novela. Como un texto imprescindible y a la vez no para cualquier lector, es una obra con un contenido transgresor y peculiar estructura narrativa con cierto sabor experimental. Fue la sexta creación de su autora, se puede encontrar publicado bajo Ediciones Huracán y para el 11 de octubre de este año cumplirá los 90 años de su primera publicación en 1928.
Orlando cual noble caballero, escritor amante de la poesía, despierta un día convertido biológicamente en una mujer. Interesante se torna la narración cuando convertido en una criatura de andrógina identidad se enfrenta como juez y parte a los compromisos y privilegios de su nueva condición.
El tiempo como un personaje más ubica temporalmente esta historia entre el siglo XVI, durante el reinado de Isabel I y se extiende hasta principios del siglo XX, pasando por la época victoriana. Contiene en si mismo más de una referencia al mundo literario y es una crítica mordaz de su época con curiosa vigencia en la actualidad. Con un tono muy filosófico explora en la libertad del ser desde una perspectiva ético-moral. Reflexiona sobre los roles y juzga en algún momento de manera clara, el lugar que ocupa la mujer en la sociedad. Con un estilo marcadamente poético puede ser por momentos una narración ágil como extremadamente densa. Aunque está narrado desde la tradicional tercera persona, desde el inicio el lector sentirá una singular cercanía semejante a la que experimenta el espectador cuando en el teatro se rompe la cuarta pared. Este libro se debe leer como cuando apreciamos una pintura abstracta. Es una obra que sacude el pensamiento a través de las sensaciones.
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Sabía que mi primera cita literaria con Virginia Woolf no podía producirse en cualquier momento. Considerando que 2018 lo quiero orientar a descubrir y disfrutar la literatura femenina, qué mejor manera de emprender mi viaje que con uno de los estandartes históricos del feminismo.

Orlando se compone de cinco capítulos que se distribuyen a lo largo de la obra. Cada uno corresponde a uno de los siglos en los que el/la protagonista vive. Y digo el/la porque, a mitad de novela, el personaje sufre un cambio de sexo que nos ayudará a asimilar, desde otra perspectiva, el mensaje que nos transmite Woolf.

El ritmo pausado y las extensas descripciones invitan al lector a disfrutar de la lectura en momentos de calma que inciten a reflexionar y digerir las palabras y contundencia de Virginia. En un alarde de narrativa, originalidad y fantasía, la británica hace factible y veraz un viaje por cinco siglos distintos en lo que es considerado uno de los preámbulos del realismo mágico literario.

Atendiendo a esa labor que desenvolvía Virginia en pos de la justicia y la igualdad, encontramos, a lo largo de los distintos pasajes, mazazos directos a nuestra conciencia en forma de párrafos de condición eterna.

Pero, si bien el feminismo configura uno de los principales temas de la obra haciéndonos empatizar con la Orlando mujer y sus monólogos internos, también hay hueco para aspectos como el amor, la nostalgia del paso del tiempo y la naturaleza.

En un título en el que abundan las introspecciones, también eran imprescindibles las alusiones a la literatura y a la vida, conceptos que se dan la mano persiguiendo un fin común.

Orlando va más allá de una novela original repleta de descripciones y meditación.

La época, la valentía y la audacia de Virginia Woolf convierten este libro en una joya necesaria por su trasfondo e intención. Su defensa por la equidad, por los tesoros naturales y su feroz, a la vez que elegante, crítica a los roles establecidos y perpetuados a lo largo del tiempo son motivos suficientes para despertar responsabilidades que, a día de hoy, son necesarias para hacer del mundo un lugar mejor.
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