Descubrir

¡El «cuarto amarillo»! ¿Quién se acordaba ya de este caso que hizo correr ríos de tinta hace unos quince años? Tendemos a olvidar tan de prisa en París... [...]



Cada cual buscó la solución a aquel problema sobrecogedor. [...]

Lo que nadie había sido capaz de alcarar lo desveló el joven Joseph Rouletabille, de dieciocho años [...].

ーSí ーdijo Kateー, pero he mirado en el suelo. Y debajo de la alfambra. Por todos lados. La lana, en cambi, seguía estando allí. En el mismo lugar donde la dejé.

ー¡Vaya por Dios!ーexclamó en tono festivo la señora Mayー. ¡No me digas que los tenemos también en esta casa!

ー¿Qué tenemos qué? ーpreguntó Kate.

ーIncursoresーdijo la señora May, que pareció sonseir en la media luz.

Donde todo es posible

Omnia de @lauragallegooficial terminado de leer este finde ,me ha gustado.Es el elegido de este mes en nuestro club de lectura en @libreriateseo

Como Nico un niño, entra y se aventura sin quererlo por un incidente que le pasa a su hermana pequeña y se siente culpable,en un mundo nuevo y que no sabía que existiera.Con pequeña ilustraciones. Te recuerda a las grandes tiendas virtuales si fueran realmente físicas. Todo una aventura que no podrias imaginar

André Mussón, refiriéndose a la pintura, escribe que el auténtico poder de una obra imaginativa procede de la intensidad del pensamiento preliminar, la viveza de la visión del mundo exterior y la necesidad de conocer los medios pictóricos más adecuados para el arte de nuestro tiempo.

El surrealimo, según Breton, ha derribado uno de los mayores mitos del pensamiento occidental: la distinción entre lo subjetivo (connotativo) y lo objetivo (denotativo) y todo lo que este supuesto metafísico implica.

El pensamiento hermético excede precisamente en las prácticas de interpretación sospechosa, según principios de facilidad que se encuentran en todos los textos de esa tradición.

Los teóricos de las signaturas habían descubierto que la planta llamada "orchis" tenía dos bulbos de forma esferoidal y habían visto en ello una sorprendente analogía morfológica con los testículos. A partir de la semejanza se había procedido a la homologación de relaciones diferentes: de la analogía funcional. La "orchis" no podía sino tener poderes mágicos sobre el aparato reproductor (por ello había sido llamada también Satyrion). Los bulbos de la "orchis" son dos porque cada año se forma uno junto al viejo, y gradualmente, mientras el primero crece, el segundo se marchita. Los bulbos pueden exhibir una analogía formal con los testículos, pero tienen distinta función respecto al proceso fecundativo. Puesto que la relación mágica debe ser de tipo funcional, la analogía no rige. El fenómeno morfológico no puede ser indicio de la relación causa-efecto porque no forma sistema con otros datos que conciernen a las relaciones causales. Si los bulbos tienen una relación de semejanza morfológica con los testículos y de éstos en una relación causal con la producción del esperma, de ello no se consigue que los bulbos estén causalmente vinculados con la actividad sexual.

Que la "orchis" deba tener una relación con los testículos está probado por el hecho de que lleva su nombre (en griego, "orchis": testículo). La etimología nace precisamente de un falso indicio. Sin embargo, el pensamiento hermético ve en la etimología el indicio que prueba la simpatía oculta.

La interpretación sospechosa.

Es necesaria una lectura sospechosa del mundo. Para hacerlo junto con los textos es necesario haber elaborado algún método obsesivo. Sospechar, en sí, no es patológico: tanto el detective como el científico sospechan por principio que algunos fenómenos, evidentes pero aparentemente irrelevantes, pueden ser indicio de algo no evidente; y sobre esta base elaboran una hipótesis inédita que luego someten a prueba.

El discurso alquímico es un discurso al cuadrado: es el discurso de la alquimia sobre los discursos alquímicos. Como todos los secretos poderosos y fascinantes, el secreto alquímico confiere poder a quien afirma poseerlo, porque de hecho es inalcanzable. Si inalcanzabilidad e impenetrabilidad son totales, porque el secreto es desconocido incluso para quien afirma poseerlo. La fuerza de un secreto está en ser siempre anunciado, pero nunca enunciado. Si se enunciara perdería su fascinación. El poder de quien anuncia un secreto verdadero es poseer un secreto vacío.

Un escritor, sin importar lo grande que sea, nunca es del todo grande; una pequeña parte de él está fallando seriamente. Tolstoi evadió las profundidades que Dovstoievski abrió. A su vez, éste, carente del sentido majestuoso de aquél para las proporciones de las cosas, huyó de las proporciones y exploró la histeria. Un escritor es reconocido como grande cuando su obra está terminada, pero mientras la está escribiendo, rara vez se siente tan grande. Es más probable que viva con la ansiedad de Mientras escribe, el escritor está reformulando su personaje. Es un hombre mejor y es peor, una vez que ha terminado un libro. Ha desarrollado algunas potencialidades, ha sacrificado algunos talentos. Ha hecho elecciones en su camino y las elecciones le han dado forma. Mediante esta comprensión, un genio es un hombre de talento amplio que ha tomado mucha buenas decisiones y unas pocas asombrosas. Ha tenido la inteligencia de disciplinar su cobardía y ha tenido el coraje de ser audaz donde otros podrían gritar demencia. Sin embargo, no importan cuan grande es su genio, podemos estar seguros de una cosa: podría haber sido aún más grande.

La muerte de Hemingway fue aleccionadora para mí. Su suicidio fue tan hiriente como si tu propio padre se hubiera quitado la vida. Estuve pensando en la inolvidable observación de John Gardner acerca de que cuando un padre se suicida, condena al hijo al mismo fin. Bueno, desde luego, puedes ir al suicidio mediante más maneras que matarte. Puedes pudrirte por completo con demasiada bebida, con demasiados fracasos, con demasiada charla, con demasiadas alianzas alocadas y no logradas: Hemingway fue una gran influencia aleccionadora sobre todos nosotros. Uno aprendió a no vivir aires, y hacer lo mejor posible por evitar muchas noches -gracias a la obra de Scott Fitzgerald- en que uno sabía que eran las tres de la madrugada.

Creo que Hemingway se metió en problemas porque tenía que sentirse a la altura de sus héroes. Eso se convirtió en una exigencia enorme. No podía permitir que un personaje de sus libros fuera más valiente que él en su vida privada. Es una exigencia hermosa, y ha honor en obligarte a adherir a semejante código, pero reduce la obra que puedes publicar. Aunque es legítimo escribir sobre un hombre más valiente que tú mismo, es mejor reconocerlo rápidamente como tal. Creo que podría poner a un campeón mundial de peso pesado en una novela y que fuera convincente, incluso entrar en su mente sin tener que ser el mejor boxeador-escritor del momento. Buscaría usar uno u otro de los pocos cristales que poseo relacionados con el esfuerzo extraordianario.

¿Y quién envidiaría/ Un trono sobre el cual no se conseguía/ sino estar entre los males más expuesto?/ Que tenga pretendientes no es posible/ El triste cetro de este abismo horrible.

¿La amistad es compartir las heridas...? ¿...Consolarse e interesarse por la otra?

[...]Elegir a la persona con la cual uno decida pasar el resto de sus días no es fácil.[...]

...Vos os lo habéis buscado:

valentía prudente no es insensatez,

y más vale mesura que locura insensata.

Los franceses han muerto por vuestra ligereza

y nunca más a Carlos lo podremos servir.

“No alcanzaba a oírla, pero sabía que sus palabras tenían que ver con decir las cosas en voz alta, admitir las cosas que deseaba, estar en el mundo y no dejarme vencer por él”,

“No alcanzaba a oírla, pero sabía que sus palabras tenían que ver con decir las cosas en voz alta, admitir las cosas que deseaba, estar en el mundo y no dejarme vencer por él”.

Adrienne Rich habló de la obligación que tenemos las mujeres de ser conscientes de nosotras mismas para sacudirnos las fantasías que los hombres han proyectado sobre nosotras en el arte, la literatura, las ciencias.

Ella fue el desastre a mi perfección, la bola de demolición que rompería todas las paredes cuidadosamente construidas y la comodidad que había pasado toda mi vida construyendo.