El lector

El autor es Bernhard Schlink, y lo publicó en 1997.

Este libro llegó a mis manos hace unos años, y lo devoré en cuestión de días, aunque tampoco es muy largo. Me enganchó desde el primer momento, me apasionó la historia y me llenó por completo. Lloré muchísimo mientras leía, y al acabar lloré aún más. También me pasó igual con la película, que la protagoniza mi queridísima Kate Winslet, haciendo de Hanna. ❤
Para mí es una historia de amor, pero que también muestra las heridas sin cerrar de la Alemania nazi.
Se me hizo muy ameno, muy ligero, pero muy intenso, quedé con ganas de más. Ojalá hubiera una segunda parte.

"Michael Berg tiene quince años. Un día, regresando a casa del colegio, empieza a encontrarse mal y una mujer acude en su ayuda. La mujer se llama Hanna y tiene treinta y seis años. Unas semanas después, el muchacho, agradecido, le lleva a su casa un ramo de flores. Éste será el principio de una relación erótica en la que, antes de amarse, ella siempre le pide a Michael que le lea en voz alta fragmentos de Schiller, Goethe, Tolstói, Dickens ... El ritual se repite durante varios meses, hasta que un día Hanna desaparece sin dejar rastro."

Esto es sólo un fragmento de la sinopsis, pero a mí me llamó muchísimo la atención.

En esta novela de apenas 200 páginas el autor alemán nos narra la relación entre Michael Berg y Hanna Schmitz. La historia se inicia cuando Michael, adolescente y enfermizo, se enamora perdidamente de Hanna e inician una relación. Tiempo después de ese período de encuentros y quedadas, de un día para otro, Hanna desaparecerá sin dejar rastro y para sorpresa de Michael, quien, posteriormente, ya como estudiante de Derecho, se reencontrará con ella en una serie de juicios en los que Hanna será juzgada por su participación en el grupo de las SS en los campos de concentración.

Tres son los temas que se enlazan entre sí y que vertebran toda la novela: amor, culpabilidad y recuerdo. Además, la estructura tripartita del libro permite observar que cada uno de esos temas tiene mayor presencia en cada parte: en la primera, que se centra en la relación febril y apasionada de ambos personajes, con tintes de narrativa erótica, destaca el tema amoroso; en segundo lugar, que se presentan los juicios ante un grupo de mujeres que vigilaban los campos de concentración, aparece la culpabilidad y el remordimiento e, incluso, los debates éticos y morales; y, por último, en la tercera parte, predomina el recuerdo de los años pasados de Michael y, por supuesto, engloba los temas anteriores.

Existe en ese sentido un encadenamiento temático en el que cada tema recoge al anterior de modo que se ofrece una unidad narrativa total pese a los saltos temporales.

Si bien es cierto que no estamos ante una novela total, no deja de ser entretenida y, lo más importante, plantea debates o reflexiones éticas en las que, desde luego, conviene detenerse un tiempo a pensar. Y un libro que te permite reflexionar ya es una victoria.

Antes de ver la película he querido acercarme al libro. Y como siempre, papel e imagen reflejan dos versiones paralelas pero diferentes, como las versiones que en el libro el protagonista tiene de una misma persona y de unos mismos hechos. Nos demuestra una vez más que el gris existe y que hay un punto entre entre la maldad y la bondad: ¿la ignorancia, tal vez?
Después de leerlo tengo muchas ganas de leer en voz alta, ¿encontraré oyentes?

Muy interesante. Me ha sorprendido de manera muy grata por las cuestiones éticas que plantea a través del protagonista de la historia. Dice la editorial Anagrama que es "una historia de amor, horror y piedad" y creo que es la definición perfecta para esta novela. No ha sido una lectura fácil porque los temas que trata me han impresionado mucho, pero me ha encantado haberme encontrado con este libro. Con respecto a la historia, juzgué a Hanna durante gran parte del libro sin intentar ponerme siquiera en su lugar. No es que la comprenda pero, al terminar el libro, sí que soy capaz de entender el porqué de algunos de sus comportamientos.

EL LÍMITE DE LA CULPA. RELEYENDO EL LECTOR DE BERNHARD SCHLINK

Han pasado muchos años de mis peores elecciones vitales. Cuando elegimos pensamos en el presente, quizá en un futuro no más allá de cinco o diez años. En mi caso, han pasado siete y todavía me come la culpa por algunas de mis decisiones. Estas malas elecciones, que en principio no tienen más transcendencia que para el individuo, se potencian si las hace una nación en su conjunto. En este sentido, en una ecuación matemática que me supongo, se deduce que la culpabilidad habrá de prolongarse más en el tiempo, pero ¿hasta cuándo?

Esta es la cuestión que sobrecoge a nuestro autor, Berhard Shlink, en su obra El lector. Juzgada y basado su atractivo en la relación de una mujer adulta con un adolescente, la novela oculta más. Schlink, profesor de leyes y juez alemán, a través de la figura de Michael Berg, nos ofrece una reflexión sobre la actuación de las generaciones siguientes a propósito del holocausto nazi. La culpa, el arrepentimiento y el desconocimiento gobiernan la novela que quiere ir más allá de la pura lógica judicial, planteando de manera objetiva la participación de ambas partes. No lo limita a un simple y moralista «culpables», sino que supone una exploración sin dolor del porqué de los hechos y las circunstancias.

¿Cómo podemos contarlo?

Por ello, considero que el tema es lo suficientemente contundente como para dejaros por primera vez una verdadera sinopsis. Aunque parece que hay spoilers, de verdad, no hay. Los spoilers de la novela serían otra cosa, indagad.

Alemania, pasada ya la Segunda Guerra Mundial, un chico de 15 años enferma de camino a casa desde el colegio y es socorrido por una mujer desconocida que lo acompaña a casa. Cuando se recupera Michael acude de nuevo a casa de Hanna para agradecerle el gesto y es en ese momento cuando empieza la relación sentimental entre ambos, hasta que Hanna desaparece.
Pasado el tiempo, cuando Michael está a punto de terminar su carrera como abogado, se matricula en un seminario sobre Auschwitz gracias al cual acude como público al juicio a unas guardianas de los campos de trabajo. En él vuelve a ver a Hanna, una de las acusadas, una de las guardianas. Durante el desarrollo del juicio Hanna confiesa sus actos, aunque poco a poco empezamos a ver ciertas incoherencias entre la acusación, los testimonios de Hanna y los del resto de las acusadas. En este momento el juicio tiene un parón y Michael aprovecha para acudir a un campo de trabajo, el de Struthof, buscando comprender y poder condenar el crimen de Hanna. Acabado el juicio, Michael continuará con su vida.
Dieciocho años después, Hanna se suicida en la cárcel un día antes de su puesta en libertad. En la carta de despedida Hanna pide que Michael entregue su dinero a una de las supervivientes. Así, Michael viaja a Estados Unidos para reunirse con ella. La superviviente no concede el perdón a Hanna, pero permite que el dinero se entregue en nombre de la mujer a una asociación judía contra el analfabetismo
Como podemos ver la posibilidad de tratar la culpa parte de dos pilares: el amor y la educación. El amor es la primera relación culpable de Michael y la última de Hanna, la educación es la excusa para que todo esto suceda. Para que comprendamos al otro.

La historia en sí misma es una novela de formación. En ella se nos permite ver la evolución del protagonista, Michael, desde su adolescencia hasta su madurez tardía. En todo ese proceso, podemos ver a través de los sentimientos que aloja en sí Michael, no solo por Hanna, sino también por sus compañeros y por su pueblo, lo difícil que es culpar a alguien que queremos y peor, que somos. Michael no deja de ser un muchacho alemán que ha sido criado por quienes callaron en su momento, los que fingieron no ver. En ese sentido, la parte del juicio es la más reveladora, puesto que alguno de sus compañeros critican abiertamente la actuación de sus padres, libres de culpa ellos supuestamente. Pero es que somos nosotros los que juzgamos, ¿no? ¿Nosotros hemos de perdonar?

Sinceridad como modelo narrativo

Aunque no sabría cómo llamarlo, si sinceridad o ingenuidad, sin duda este es el gran punto que a día de hoy hace que vuelva al libro y lo repiense. Lo fundamental de esta novela es que nos permite, de una manera real, que juzguemos por nosotros mismos.

Increíblemente Schlink lo consigue desde el principio de la novela de una manera muy sencilla: cede su voz al protagonista. Aunque puede parecer que el recurso es fácil, son muchos los escritores que dando voz a sus personajes no pueden dejar de traslucirse en ellos (por poner un ejemplo, Naomi Alderman). Sin embargo, la narración de Michael Berg sobre la culpa permite que el lector entre libre de prejuicios en la cuestión y se adentre con la misma ingenuidad que gobierna al protagonista.

Poco a poco el protagonista, a través de su relación afectiva, va asumiendo lo que es la culpa, lo que es no prever las consecuencias, lo que es conocerlas y aceptarlas aún con esas. Desde ese primer acercamiento no agresivo, lento y bien expuesto, y enmarcado en la inexperiencia de la juventud, pasamos a una culpa más compleja. La culpa de Hanna

Con ella, la culpa no se justifica, como podríamos pensar en un principio. No se maquilla en ningún momento el acontecimiento tratado, el holocausto. de hecho, lo que hace que podamos acercarnos a esa perspectiva de la culpa, la simpleza de Hanna Schmidt, refleja aún mejor y quizá con más crudeza lo sucedido en los campos de trabajo, ella no se sentía culpable en ese momento.

Y las perspectivas no terminan, tenemos también testimonio de las víctimas que ofrece su visión del no perdón. No se puede perdonar de ninguna manera lo que ha sucedido. Con esto y con el final del libro, en el que el autor no emite juicio alguno en boca de Michael, se permite que el lector sopese todo lo que se ha desarrollado y se plantee qué haría en su lugar. ¿Perdonaríamos la culpa que recae sobre nuestros padres? ¿Somos los indicados para perdonar? ¿Seguimos siendo nosotros culpables?

La culpa en los personajes

Esta sinceridad de la que he hablado más arriba no implica que los personajes sean simples o no tengan responsabilidades. Ambos hacen mal, como veremos a continuación, y esa culpa individual se aúna a la culpa y castigo que el pueblo alemán ha soportado.

Narrada en pasado a modo de memorias, el narrador-protagonista, Michael Berg, realiza un flashback desde el presente. Así consigue el narrador, adulto y con su vida hecha, que conozcamos a su yo del pasado, un muchacho ingenuo, curioso y feliz con su relación con Hanna, aunque también incómodo e inexperto. Poco a poco este muchacho limpio comenzará a sufrir las consecuencias, ya que evoluciona a un hombre incapaz de mantener una relación con una mujer. de esta manera el personaje justifica su propia caracterización psicológica, es un hombre que evolucionó al margen de lo social. Porque todo esto conlleva para él una desgracia: ¿cuánto tiempo podemos culpar a alguien?, ¿cuánto tiempo podemos o debemos sentirnos culpables?

Frente a él encontraremos a Hanna, una mujer adulta que ronda la treintena y que parece no tener pasado. Su relación con Michael supone una segunda oportunidad, aunque esto no lo sabremos hasta casi el final de la obra, por lo que su evolución se efectúa de manera abrupta durante el juicio y su estancia en la cárcel. En esos momentos, cuando descubrimos el pasado de Hanna, entendemos su comportamiento con Michael. Lo que resulta de esta revelación de culpas es que la carga de Hanna es otra completamente diferente, más compleja. Y Michael cae abatido por ello. Ya no puede culparla, ha quedado solo él con su culpa. Y parece que nosotros la libramos de la culpa también.

Sin embargo, el autor no deja de explicarnos que esto no es cosa de individuos. Michael acarrea la culpa de su juventud y Hanna la inexperiencia en los campos de trabajo, pero en la novela hay asuntos mayores. Así encontramos que los personajes corales, es decir, el resto de acusadas y el aparato jurídico, cumplen la misión de reflejar las justificaciones del pueblo alemán sobre el holocausto y las acusaciones sobre el holocausto, respectivamente.

No es para tanto

Reconozco que la obra no es para tanto. La lees un par de veces y ya has explorado todo lo que te puede dar.
A nivel técnico, en los pasajes narrativos el ritmo es ágil y fluido, pero hay algunos pasajes que no aportan contenido a la trama o aportan poco para el gran desarrollo que se contempla (sobre todo teniendo en cuenta que lo que aportan es deducible). Los pasajes oníricos y los monólogos interiores son reveladores, la verdad, pero frenan muchísimo el hilo de la novela y nos dejan en una reflexión suspendida.

Por otro lado, en la obra se relatan una serie de crímenes nazis los cuales, según algunos críticos, están muy atenuados por lo que el autor caería en falsificación histórica. Ahora bien, debemos reconocer que nada de lo que cuenta es falso y que la intención de la obra no es explicar cómo era la vida en los campos sino las consecuencias a posteriori en las siguientes generaciones, explicar qué posibles circunstancias pueden llevar a una persona que no es inherentemente malvada a ejecutar esos crímenes y, por último, cuestionarse las ideas de culpa y perdón.

Finalmente, cabe reconocer que la libertad que nos ofrece para reflexionar sobre la culpa podría conllevar como punto negativo que el protagonista parezca quedar a la deriva una vez que la causa de esa culpa, Hanna, desaparece. Sin embargo, y como esto va de culpas creo que este punto negativo de lo mejor de la novela es culpa nuestra. El límite de la culpa es que no hay límite, que lo determinamos nosotros. Y aún somos unos niños que tienen miedo a no sentirse culpables.
Enlace: https://ellibroenelbolsillo...

Ha sido una lectura envolvente.
Tres partes de vida de los mismos protagonistas.

El amor. Maduro contra adolescente.
"Cuando nos abrimos, tú a mí y yo a ti, cuando nos sumergimos, tú en mí y yo en ti, cuando nos olvidamos, tú en mí y yo en ti.
Sólo entonces yo soy yo y tú eres tú."

Juicio por acontecimientos pasados.
"...en lugar de asumirlo como algo ante lo que sólo se puede enmudecer, presa del espanto, la vergüenza y la culpabilidad."

El final, el paso del tiempo.
Donde el amor continúa o vuelve y se va.

Recomendable ver la película.

La historia comienza con el tormentoso romance de Michael y Hanna, una relación que será transcendental en la vida de ambos y que llevarán adelante a pesar de sus propios conflictos y la clara diferencia de edad que los separa.

Un día, Hanna simplemente se esfuma de su vida y él se ve obligado a continuar su vida sin ella. Pero vuelven a reencontrarse: Michael, en calidad de estudiante de Derecho, presencia el juicio en el que la acusan de un crimen horrible. Ella era una de las guardianas de un campo de concentración y, por lo tanto, también culpable de muchas muertes...

El lector tiene dos temas: por un lado, el romance (que al comienzo me impactó, pero rápidamente me acostumbré a la idea), y por otro el planteamiento moral que se hace con respecto a algunos hechos que acontecieron en la Segunda Guerra Mundial: ¿eran los guardianes de los campos culpables de asesinato si no hacían más que cumplir órdenes? ¿por qué la sociedad alemana de ese entonces fingía no darse cuenta de los crímenes que sucedían a su alrededor y, peor aún, pudieron luego vivir con los asesinos? Y también deja otras cuestiones para reflexionar.

La relación del protagonista con Hanna se mantiene a lo largo de la historia, marcada profundamente por el hábito de él de leerle en voz alta y que, con el transcurrir del tiempo, recobra aún más importancia, sobre todo en la vida de ella.

En suma, la novela me encantó; la narración es simple y ágil. Quizás el único detalle es que en ocasiones el protagonista relataba de manera algo vaga, dejando algunas cosas en el aire. Sin embargo, me entretuvo, y además es un libro corto, por lo que tranquilamente se puede leer en una tarde.