Respiración artificial de Ricardo Piglia
Nunca nadie hizo jamás buena literatura con historias familiares.
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Respiración artificial de Ricardo Piglia
Nunca nadie hizo jamás buena literatura con historias familiares.
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Respiración artificial de Ricardo Piglia
Las palabras preparan el camino, son precursoras de los actos venideros, las chispas de los incendios futuros.
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El camino de Ida de Ricardo Piglia
Hay algo solitario y perverso en la abstracción de la lectura de libros y en este caso se había transformado en un plan de vida.
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El camino de Ida de Ricardo Piglia
El mundo verdadero es tenebroso, psicótico, corporativo, ilógico.
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El camino de Ida de Ricardo Piglia
Al recorrer la biblioteca pensé que los volúmenes estaban hechos de la materia densa que siempre me ha permitido aislarme del presente y escapar de la realidad.
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El último lector de Ricardo Piglia
¿Has soñado alguna vez que estabas leyendo? Muy a menudo, dijo Bird. Dime pues, ¿a qué velocidad lees en tus sueños?
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El último lector de Ricardo Piglia
la literatura individualiza y designa al que lee, lo hace ver en un contexto preciso, lo nombra
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El último lector de Ricardo Piglia
Para poder definir al lector, diría Macedonio, primero hay que saber encontrarlo. Es decir, nombrarlo, individualizarlo, contar su historia. La literatura hace eso: le da, al lector, un nombre y una historia, lo sustrae de la práctica múltiple y anónima, lo hace visible en un contexto preciso, lo integra en una narración particular.
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Escenas de la novela argentina de Ricardo Piglia
Ustedes saben que una de las definiciones de ficción más conocida es aquella que dice que la ficción es la suspensión de la incredulidad.
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Escenas de la novela argentina de Ricardo Piglia
Nunca somos contemporáneos del presente –no se sabe bien de qué presente tendríamos que ser contemporáneos–.
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Escenas de la novela argentina de Ricardo Piglia
A mí me hubiera gustado –si ustedes me perdonan– que el Quijote hubiera muerto en una batalla y no convertido en un señor que acepta el peso de la realidad y ha perdido esa locura que lo constituyó en el héroe que fue.
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Escenas de la novela argentina de Ricardo Piglia
"La imprenta tuvo mucho que ver en la aparición de la novela; de hecho, la novela es el primer género género narrativo que surge después de la imprenta"
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Escenas de la novela argentina de Ricardo Piglia
"Siempre se escribe contra algo, siempre hay algo implícito en cualquiera que se pone a escribir. Yo digo un poco en broma que un escritor puede saber lo que no quiere hacer, porque lo que quiere hacer hay que ver si le sale. Todo lo que uno puede garantizar es que no va a hacer lo que no quiere hacer, al menos puede imaginarlo." (Pág.43).
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Escenas de la novela argentina de Ricardo Piglia
"A esto se refiere Cortázar en su carta a Arreola del 20 de septiembre de 1954: "Ya habrá observado que uno de los problemas más temibles de los cuentos es que los lectores tienden a leerlos con la misma velocidad con que devoran los capítulos de una novela. [...] Naturalmente, la concentración especial de todo cuento bien logrado se les escapa. El resultado es que los cuentos se olvidan. ¿No deberíamos fundar una escuela para educación de lectores de cuentos? Empezando por quitarles de la cabeza todas las ideas recibidas que existen desgraciadamente sobre la materia, rehaciendo les la atención, la percepción y hasta los reflejos", dice Cortázar." (Pág.110).
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Escenas de la novela argentina de Ricardo Piglia
"La experiencia de la soledad de la lectura, eso sí es algo que es propio de la literatura. La literatura paga el precio por eso, pero paga por algo que es único y extraordinario e intransferible: el hecho de que uno está solo cuando lee y por tanto lo que lee está muy ligado al modo en que uno está pensando algo." (Pág.146).
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El último lector de Ricardo Piglia
Si tuviéramos que acuñar una fórmula, irónica, podríamos decir que el modelo perfecto del lector masculino es el célibe, el soltero a la Dupin, mientras que el modelo de la lectora perfecta es la adúltera, a la Bovary.
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Blanco nocturno de Ricardo Piglia
Mi madre dice que leer es pensar. No es que leemos y luego pensamos, sino que pensamos algo y lo leemos en un libro que parece escrito por nosotros pero que no ha sido escrito por nosotros, sino que alguien en otro país, en otro lugar, en el pasado, lo ha escrito como un pensamiento todavía no pensado, hasta que por azar, siempre por azar, descubrimos el libro donde está claramente expresado lo que había estado, confusamente, no pensado aún por nosotros. [...] (Sofía Belladona)
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Crítica y ficción de Ricardo Piglia
Eso es la literatura política. Eso es la ficción política. Capta el núcleo secreto de una sociedad. Funciona, digamos así, transformando esos elementos que son los núcleos verdaderos, los núcleos de interpretación.
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Crítica y ficción de Ricardo Piglia
Me gusta ese ejemplo de escritor, el tipo que se pone fuera de circulación y trabaja tranquilo y sigue sus propios ritmos. El escritor que no piensa sus libros según el modelo del cliente al que hay que satisfacerle una demanda, sino según el modelo del lector que está buscando siempre un texto perdido en la maraña de las librerías.
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¿Qué medida tomó el profesor Snape para proteger la Piedra Filosofal?