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Crítica y ficción de Ricardo Piglia
El poder también se sostiene en la ficción. El Estado es también una máquina de hacer creer. En la época de la dictadura, circulaba un tipo de relato "médico": el país estaba enfermo, un virus lo había corrompido, era necesario realizar una intervención drástica. El Estado militar se autodefinía como el único cirujano capaz de operar, sin postergaciones y sin demagogia. Para sobrevivir, la sociedad tenía que soportar esa cirugía mayor. Algunas zonas debían ser operadas sin anestesia. Ése era el núcleo del relato: país desahuciado y un equipo de médicos dispuestos a todo para salvarle la vida. En verdad, ese relato venía a encubrir una realidad criminal, de cuerpos mutilados y operaciones sangrientas. Pero al mismo tiempo la aludía explícitamente. Decía todo y no decía nada: la estructura del relato de terror.
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Calificación promedio: /5 (sobre 43 calificaciones)
Nacionalidad: Argentina
Nacido(a) en: Adrogué , el 29/11/1941
Fallecido(a) en: Buenos Aires , el 06/01/2017
Nacido(a) en: Adrogué , el 29/11/1941
Fallecido(a) en: Buenos Aires , el 06/01/2017
Biografía: :
–Literatura Argentina-
Fue un narrador, ensayista, crítico, guionista y académico en varias universidades de Estados Unidos, convirtiéndose en uno de las escritores más relevantes de la literatura contemporánea en habla hispana de los últimos tiempos, influido por figuras como J.L. Borges, J.C. Onetti, M. Fernández, W. Gombrowicz, R. Arlt, J. Joyce y F. Kafka, siendo estos algunos sobre los que centró sus estudios de crítica y teoría literaria. Se le considera un transformador en varios géneros narrativos, principalmente el policial, y alguien que logró un dominio impetuoso en la novela, algunas con matices políticos y autobiográficos que parodiaban un poco su propia vida bajo la óptica de un fracaso perceptible, como sucede con el icónico Emilio Renzi, personaje que aparece en sus obras, y su destacable Plata quemada, seleccionada entre los 100 mejores libros en lengua castellana.
Una de sus más aclamadas obras ensayísticas es Crítica y Ficción, que reúne una serie de entrevistas que él mismo reescribió y editó hasta convertirlo en un tratado sobre la escritura en el que demuestra su amplio conocimiento en el mundo de las letras; su admiración que lo dispuso al análisis de un gran número de autores; y su interés por la historia y los fenómenos sociales que pueden estar inmersos en la literatura como escenario de reflexión e ironía, que son capaces de envolver un acontecimiento, aparentemente corriente, en una nube de misterio que solo algunos lectores podrán descubrir entre la visión abrumadora del poder, siendo el lenguaje el vehículo y la palabra el punto de ruptura entre la realidad y la ficción que, pese a sus diferencias, son cada vez más semejantes.
Reconocido con: Premio Planeta Argentina 1997; Premio Rómulo Gallegos 2011; Premio Hammett 2011; Premio Konex 2014; y Premio Formentor de las Letras 2015; entre otros. Su novela Plata quemada fue llevada al cine.
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Fue un narrador, ensayista, crítico, guionista y académico en varias universidades de Estados Unidos, convirtiéndose en uno de las escritores más relevantes de la literatura contemporánea en habla hispana de los últimos tiempos, influido por figuras como J.L. Borges, J.C. Onetti, M. Fernández, W. Gombrowicz, R. Arlt, J. Joyce y F. Kafka, siendo estos algunos sobre los que centró sus estudios de crítica y teoría literaria. Se le considera un transformador en varios géneros narrativos, principalmente el policial, y alguien que logró un dominio impetuoso en la novela, algunas con matices políticos y autobiográficos que parodiaban un poco su propia vida bajo la óptica de un fracaso perceptible, como sucede con el icónico Emilio Renzi, personaje que aparece en sus obras, y su destacable Plata quemada, seleccionada entre los 100 mejores libros en lengua castellana.
Una de sus más aclamadas obras ensayísticas es Crítica y Ficción, que reúne una serie de entrevistas que él mismo reescribió y editó hasta convertirlo en un tratado sobre la escritura en el que demuestra su amplio conocimiento en el mundo de las letras; su admiración que lo dispuso al análisis de un gran número de autores; y su interés por la historia y los fenómenos sociales que pueden estar inmersos en la literatura como escenario de reflexión e ironía, que son capaces de envolver un acontecimiento, aparentemente corriente, en una nube de misterio que solo algunos lectores podrán descubrir entre la visión abrumadora del poder, siendo el lenguaje el vehículo y la palabra el punto de ruptura entre la realidad y la ficción que, pese a sus diferencias, son cada vez más semejantes.
Reconocido con: Premio Planeta Argentina 1997; Premio Rómulo Gallegos 2011; Premio Hammett 2011; Premio Konex 2014; y Premio Formentor de las Letras 2015; entre otros. Su novela Plata quemada fue llevada al cine.
Fuente : https://www.instagram.com/p/CRNTsYnlH3_/
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Ricardo Piglia en «Los diarios de Emilio Renzi». ¿Ustedes ya han hecho sus propósitos para el nuevo año? #lecturas #libros #diarios #literatura #añonuevo2022
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Crítica y ficción de Ricardo Piglia
Eso es la literatura política. Eso es la ficción política. Capta el núcleo secreto de una sociedad. Funciona, digamos así, transformando esos elementos que son los núcleos verdaderos, los núcleos de interpretación.
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Los diarios de Emilio Renzi: Un día en la vida de Ricardo Piglia
25-3-76, en Buenos Aires, Piglia refleja en su diario: Ayer, el golpe. Me quedé leyendo esa noche hasta la madrugada y desde la ventana vi cómo los militares cortaban el tráfico, escuché voces de mando, vi colectivos encandilados con la luz de un foco antiaéreo, vi civiles que patrullaban las calles; a la mañana siguiente volví a la ronda de escuchar las radios en cadena transmitiendo marchas militares. Preparan una represión sangrienta. Su asesor en economía es Martínez de Hoz. Pasé el miércoles sin salir a la calle, hoy me dispongo a asomarme a la ciudad. |
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Crítica y ficción de Ricardo Piglia
Algunos han perdido las ilusiones, se han vuelto sensatos y conformistas. Corren el riesgo de convertirse en funcionarios del sentido común. Para pensar bien, quiero decir para ser contrario de un bien pensante, hay que creer que el mundo se puede cambiar. Hay que estar en un lugar excéntrico, opuesto al orden establecido, fuera de todo. No tengo confianza en nada ni soy un hombre optimista, pero justamente por eso creo que hay que aspirar a la utopía y a la revolución. Sólo por amor a los desesperados conservamos todavía la esperanza.
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Crítica y ficción de Ricardo Piglia
El exceso de realismo, la falsa politización. La política se ha convertido en la práctica que decide lo que una sociedad no puede hacer. Los políticos son los nuevos filósofos: dictaminan qué debe entenderse por real, qué es lo posible, cuáles son los límites de la verdad. Todo se ha politizado en este sentido. También la cultura. La política inmediata define el campo de reflexión. Parece que los intelectuales tienen que penar los problemas que les interesan a los políticos.
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Crítica y ficción de Ricardo Piglia
La discusión política se internaliza. Cada uno debía elaborar su relato autobiográfico para ver qué relaciones personales mantenía con el Estado autoritario y terrorista. Difícil encontrar una falacia mejor armada: se empezó por democratizar las responsabilidades. Resulta que no eran los sectores que tradicionalmente impulsan los golpes de Estado y sostienen el poder militar los responsables de la situación, sino ¡todo el pueblo [...]!
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Crítica y ficción de Ricardo Piglia
Me gusta ese ejemplo de escritor, el tipo que se pone fuera de circulación y trabaja tranquilo y sigue sus propios ritmos. El escritor que no piensa sus libros según el modelo del cliente al que hay que satisfacerle una demanda, sino según el modelo del lector que está buscando siempre un texto perdido en la maraña de las librerías.
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Crítica y ficción de Ricardo Piglia
Frente a la manipulación estatal de las realidades posibles (la política define lo que no se puede hacer), la novela ha estado siempre en guerra contra ese pragmatismo imbécil. Es por eso que la gente lee novelas, por la idea de que es posible otra vida y otra realidad. Esa me parece a mí la tradición de la novela contemporánea.
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Crítica y ficción de Ricardo Piglia
Bueno, el fracaso supone que uno ha querido vivir otra vida. Hay algo que se quiso hacer y no se pudo. Una suerte de vida paralela, de vida posible que no se llega a realizar pero que anula el sentido de lo que realmente se vivió, la novela trata sobre las vidas posibles. Por lo tanto trata sobre el fracaso.
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Crítica y ficción de Ricardo Piglia
Por supuesto no existe ninguna relación entre calidad literaria y consagración crítica o éxito de público. La calidad literaria es algo tan raro y difícil de encontrar que nos hemos acostumbrado a buscarla allí donde la crítica y el mercado niegan los textos o los silencian.
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