La violeta del Prater

Una película es una máquina infernal. Una vez que la enciendes y la pones en marcha da vueltas con tremendo dinamismo, no puede parar , no puede pedir excusas , no puede retractarse de nada.

El rostro de Bergmann era el de un emperador , pero con los ojos oscuros y bulones de su esclavo :el esclavo que irónicamente obedecía, vigilaba , divertía y juzgaba a un amo incapaz de comprenderle ; el esclavo de quién dependía el amo para su diversión, para instruirse, para justificar su poder, el esclavo que escribía fábulas sobre bestias y hombres.

El amor es como una mina , hY que profundizar más y más, siempre más. Hay galerías, cuevas , estratos enteros , se descubren eras geológicas...

Somos como dos hombres casados que se encuentran en una casa de putas.

Verás, el estudio cinematográfico actual es realmente el palacio del siglo XVI. En él se ve lo mismo que veía Shakespeare: el poder absoluto del tirano, los cortesanos, los aduladores, los intrigantes astutamente ambiciosos

“-Le diré: ese paraguas que lleva a mí me parece sumamente simbólico. Es la respetabilidad británica, que piensa: “Tengo mis tradiciones y ellas me protegerán. Nada desagradable, nada que no sea propio de un caballero puede ocurrirme a mi en mi parque privado”. Este pomposo paraguas es la varita mágica de los ingleses, con la que tratarán de hacer desaparecer a Hitler. Y cuando Hitler, como un maleducado que es, se niegue a desaparecer, el inglés abrirá su paraguas y dirá: Bueno ¿y a mí qué más me da que llueva un poco?. Pero lo malo es que la lluvia será una lluvia de bombas y de sangre, y el paraguas no es impermeable a las bombas.”

“Una película es una máquina infernal. Una vez que la enciendes y la pones en marcha da vueltas con tremendo dinamismo, no puede explicarse a sí misma. Lo único que hace es ir madurando hasta su inevitable explosión.”