Como escribir teatro: Historia y reglas de dramaturgia de Edgar Ceballos
(Lope de Vega) autor de entre mil quinientos y dos mil textos dramáticos de los cuales sobreviven medio millar.
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Como escribir teatro: Historia y reglas de dramaturgia de Edgar Ceballos
(Lope de Vega) autor de entre mil quinientos y dos mil textos dramáticos de los cuales sobreviven medio millar.
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Como escribir teatro: Historia y reglas de dramaturgia de Edgar Ceballos
Las décimas son buenas para quejas; el soneto está bien en los que aguardan; las relaciones piden los romances, aunque en octavas lucen por extremo; son los tercetos para cosas graves, y para las de amor las redondillas
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Como escribir teatro: Historia y reglas de dramaturgia de Edgar Ceballos
La escuela de Lope de Vega y la de Calderón de la Barca. La primera más espontánea e inspirada; épica, sensible, patética e imaginativa. La de Calderón de la Barca cuida la verosimilitud de la intriga, es solemne y culterana.
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Otra característica es su diversidad temática que la clasifica en comedia de capa y espada, de costumbres, mitológica e histórica. El pivote que hace avanzar la acción y define a un personaje es la honra puesta en cuestión por una ofensa cometida,
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todos los textos dramáticos comprendidos entre 1580 y 1681, se escriben en verso. Esta convención es la que crea la realidad de la comedia áurea; la rima supone una separación entre realidad y ficción. Su variedad estrófica es la que la diferencia de otras, los metros oscilan entre el octosílabo castellano y el endecasílabo italiano para los momentos más elevados.
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Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616) reduce las cuatro jornadas de su antecesor Juan de la Cueva a tres y es el primero en representar lo que imaginan y piensan sus personajes.
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Como teórico Juan de la Cueva escribe un tratado, Exemplar poético, donde abandona las unidades de tiempo y lugar del clasicismo, reduce de cinco actos a cuatro y mezcla lo cómico con lo trágico.
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El patriarca del teatro español es Lope de Rueda (1510?-1565), cuyos textos, de alguna manera se originan en Terencio, Plauto y la comedia italiana erudita, de la cual conserva sucesos importantes
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Dentro del teatro all’improvviso existe también el género trágico, como este zibaldone sobre los aconteceres desgraciados de La princesa enloquecida publicado por Flaminio Scala, que gira en torno de Tarfé, príncipe de Marruecos y Alvira, la princesa de Portugal,
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La Commedia dell’Arte no deriva de la comedia erudita, ni depende de la limosna pública; es una empresa comercial con un propósito específico:
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En cuanto a la fábula o drama pastoral, son dos obras las que alcanzan popularidad a finales del xvi en toda Europa: Aminta, de Torcuato Tasso y El pastor fiel, de Baptista Guarini, ambas admiradas e imitadas en todas partes.
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Surge así un nuevo género, inspirado a su vez en las églogas griegas y latinas, en el cual la trama descansa en la belleza terrenal, una velada sensualidad, lenguaje poético y música lánguida. Surgen así, bajo las denominaciones de drama o fábula, las pescatorias y las pastorales.
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Debido al éxito de las comedias, los humanistas del Renacimiento deciden resucitar un género que jamás gozó de popularidad durante el Imperio romano: la tragedia.
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Betía, después de reprocharle que no la atiende como mujer, se regresa con el soldado. Ruzzante acude con el compadre para que la convenza de que vuelva a casa. Al final todos van a compartir a Betía: el soldado, el compadre y el marido cornudo.
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Ludovico Ariosto, llamado “il Reggio dell’Emilia”, y conocido universalmente por su poema sobre la tradición caballeresca medieval Orlando furioso, es autor de la primera comedia erudita italiana según el nuevo modelo clásico: La cassaria,
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Realidad porque los temas deben ocurrir en la vida tal como en ésta suceden; por tanto, se debe evitar fantasear o recurrir a hechos sobrenaturales, a menos que sean parte de la mitología o historia bíblica, y aun así se deben minimizar tanto como sea posible. Se desaprueba el soliloquio por considerar antinatural que un personaje hable o discuta asuntos privados en voz alta cuando está solo.
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El primer antecedente de comedia erudita escrita en italiano mezcla drama sacro con paganismo clásico es La leyenda de Orfeo, de Angelo Poliziano (1480),
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se vuelve costumbre dar a conocer obras clásicas a un mayor número de aristócratas. Es el inicio de la comedia erudita. Cabe señalar que commedia en italiano no es únicamente un género, sino todo el teatro en general, desde texto y representación, hasta el oficio mismo
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Las farsas procedentes de Francia y Alemania, son similares en tono y forma: cortas, en verso y enfatizan el sexo y las excreciones corporales.... La mayoría son anécdotas dramatizadas, salvo Farce de l’avocat Patelin o Farsa de maese Patelin, la primera gran farsa francesa que data de 1470 y cuya autoría unas veces se le atribuye a Francois Villon, al bibliotecario Guillaume Alexis o Alecis de Normandía, otras a Guillaume de Lorris, Jean de Meung e incluso Clement Marot. |
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Por tanto Filogenia podrá ser nuestra más fácilmente. Cumplirá con su deber de marido, no más de tres días. Después ella lo expulsará de la casa y lo mandará a trabajar. Él volverá a casa muerto de cansancio, se ahogará de vino, le ganará el sueño y desde el anochecer hasta la mañana siguiente no despertará. Y tú harás lo que bien sabes.
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¿Qué objetousaron como traslador en el Mundial de Quidditch?