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Una vez más estamos ante una mezcolanza entre ensayo y novela en la que Henry Miller consigue construir un yo narrativo con una fuerte huella autobiográfica, donde abundan las descripciones del mundo emocional, sexual y suburbano del autor norteamericano, que bascula entre las ciudades de Nueva York y París, desde la infancia hasta la edad adulta. Primavera negra, publicada por primera vez en París en 1936 y dedicada a Anaïs Nin, autora francesa con la que mantenía una profunda amistad, explora los comportamientos propios y ajenos, alejados de todo convencionalismo, desde una perspectiva plagada de sarcasmo y pesimismo, por lo que uno no puede dejar de preguntarse por el porqué de todos esos personajes suyos, calificados de caricaturescos, grotescos, aparentemente planos, que en realidad responden a una voluntad de focalizar la atención en el lado más oscuro de la naturaleza humana, ese lado que también forma parte de nosotros mismos y que muchos se niegan a aceptar. Su prosa, descrita como expresionista y de oscuro surrealismo, impregnada de un bello lenguaje poético que la aleja de la mera sordidez y obscenidad a la que muchos la reducen, está dotada de ese aire de profunda reflexividad que toda gran novela que se precie debe poseer. Publicada entre Trópico de Cáncer y Trópico de Capricornio, se acostumbra a considerar Primavera negra como la mejor novela de Miller, aunque no todos comparten esa opinión. Es cierto que a lo largo de la trama se difuminan los marcos temporales, lo que dificulta su lectura y desconcierta pero, en el fondo, lo que transmite es la idea de un pasado que forma parte de un presente, donde lo que importa no es la trama, ni el tiempo, sino el ahora y la crítica a lo establecido, a lo canónico, con el claro objetivo de romper tabúes, esos marcos no siempre tan difusos que delimitan la libertad. Enlace: https://maitemateos.wordpres.. + Leer más |
En esta entrevista, Dolores Redondo repasa su trayectoria literaria y habla sobre sus procesos creativos con Sergio Vila-Sanjuán. Desde su primera novela hasta su éxito con "La Trilogía del Baztán", explora temas como la muerte, el duelo y la pertenencia familiar. Además, rememora su infancia en Pasajes (Guipúzcoa), reflexiona sobre la literatura como escape al dolor y aborda el desafío de la superproyección de su trabajo.
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01:08: La literatura como evasión de una realidad incómoda: la infancia y la adolescencia en un pueblo portuario
06:39: El rito de la cocina, su experiencia como chef y sus platos preferidos
10:30: Primera novela, 'Los privilegios del ángel': la muerte y los distintos estadios del duelo
12:57: Su interés en la novela negra: el crimen real que inspiró la Trilogía del Baztán
17:35: La mitología vasca y la brujería en Navarra: sufrimiento y nuevas formas de protección
29:22: El personaje de Amaia Salazar como 'alter ego' de la escritora
30:26: La súper proyección de 'El guardián invisible': el turismo literario
36:07: La originalidad literaria y sus principales referentes: de Henry Miller a Ana María Matute
41:10: La pertenencia a la familia y la importancia de los orígenes en 'Todo esto te daré'
48:10: Nueva Orleans, el escenario de 'La cara norte del corazón': los estragos del huracán Katrina
59:03: La construcción de una novela policial: el proceso de documentación
01:08:05: Su última novela, 'Esperando al diluvio': la memoria colectiva y las experiencias propias como motor para contar historias
01:14:02: Crecer bajo la constante presencia policial: el terrorismo de ETA
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Más Conversaciones con Sergio Vila-Sanjuán: https://www.youtube.com/playlist?list=PL4IY-bW5BK2SOprddEaPICD4zy92UWGnA
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3 de mayo de 2023
Fundación Juan March, Madrid
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