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ISBN : 849462105X
Editorial: Asociación Shangrila Textos Aparte (03/04/2017)

Calificación promedio : 3/5 (sobre 1 calificaciones)
Resumen:
Sesenta años después del inicio de la Guerra Civil Española, la película La niña de tus ojos recreaba con personajes y situaciones ficticias un extraño episodio de la historia del cine español –y del cine alemán–. En la primavera de 1937 comenzaban a llegar a la capital del Reich algunos de los profesionales más célebres del cine español: las estrellas Imperio Argentina, Miguel Ligero, Manuel Luna, Estrellita Castro, Rafael Rivelles, entre otros, y los directores Fl... >Voir plus
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Críticas, Reseñas y Opiniones (1) Añadir una crítica
Ferrer
 22 junio 2019
La pugna que llevó a cabo Alemania contra Hollywood para obtener el control del mercado cinematográfico mundial benefició a España, puesto que para expandirse por América del Sur los germanos necesitaban hacer versiones españolas de los filmes. Para ello nacía la Hispano Film Produktion en octubre de 1936, para rodar dobles versiones o coproducciones (6) y documentales (12), muchos de ellos filmados en Berlín durante la fratricida contienda española.
Los directores Benito Perojo y Florián Rey y la actriz Imperio Argentina fueron los puntales artísticos de este proyecto fílmico (1936-1944), con éxito entre el público español, no tanto entre el alemán, y con apoyo de los gobiernos de los dos países. La presencia de Imperio Argentina era imprescindible para la difusión de las películas, ya que era una celebridad por entonces, mucho más que la otra intérprete, la estrella folklórica de fulgurante y breve trayectoria Estrellita Castro. Y es que Imperio Argentina fue “un objetivo para la cinematografía alemana” con el fin de que actuase en producciones genuinamente alemanas, algo que no lograron a pesar de su generosidad tanto con la actriz como con su marido, Florián Rey.
El autor explica, entre otros aspectos de interés, las diferencias entre la versión española y la alemana y los recortes de metraje entre una y otra, así como el planteamiento de los documentales de montaje de corte propagandístico, que defienden una España tradicional y católica frente a las ideas comunistas extranjerizantes. Curiosamente estos documentales muestran a un Francisco Franco “escurridizo y tímido, sin dotes para la oratoria y sin la suficiente prestancia física como para ser un personaje cinematográficamente interesante”. Este es un interesante estudio pormenorizado sobre la HFP, que operó con una “inevitable tendencia a la improvisación” y exigua capacidad económica, ocupando un “lugar anecdótico en el cine alemán”.
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