Dublineses

Como no se me ocurre nada que decirles que esté mínimamente a la altura de la obra, y aunque esto no sea algo que me haya frenado nunca, he decidido que lo mejor será transcribir aquí el prólogo de Vargas Llosa de casi diez páginas que acompaña a mi edición (para facilitar su lectura, me he permitido eliminar las partes pedantes, incomprensibles, exageradas, erradas y, claro está, todo aquello que he juzgado superfluo):

«bla, bla, bla… La abrumadora importancia de Ulises y de Finnegans Wake, experimentos literarios que revolucionaron la narrativa moderna, hace olvidar a veces que aquel libro de cuentos, de hechura más tradicional y tributario, en apariencia al menos, de un realismo naturalista que ya para la fecha en que fue publicado (1914) era algo arcaico, no es un libro menor, de aprendizaje, sino la primera obra maestra que Joyce escribió… bla bla bla»


P.S. Naturalmente, esto no es más que una torpe broma, el prólogo de Llosa, también recogido en su libro “La verdad de las mentiras”, está realmente bien.

«Dublineses», de James Joyce, ha sido mi primer acercamiento a la literatura de este reconocido (y para mí temido) autor.

Se trata de una compilación de quince relatos que, como en cualquier libro de este tipo, por separado pueden ser más o menos buenos (para mi gusto diría que algunos incluso brillantes, como es el relato final «Los muertos») pero que todos juntos forman un curioso retrato colectivo del Dublín de comienzos del siglo XX en el que el autor plasma lo que para él es el alma o la esencia de esta ciudad, tratando temas como la situación política, los problemas sociales, la cotidianidad de sus habitantes… llevándonos a través de la lectura a recorrer esta emblemática ciudad que se erige como nexo de unión de todos los relatos.

Imbuidos de cierto halo de tristeza, derrota y pesimismo, Joyce nos muestra la inmovilidad o “parálisis” a la que tanta importancia da y que, según su parecer, domina la vida de los dublineses, y además lo hace, curiosamente, a través de una evolución cronológica desde la infancia (primer relato) hasta la misma muerte (último).

Quince historias que, en verdad, son quince revelaciones para todos estos personajes inmovilizados o anquilosados cuyas esperanzas de evolución, progreso y posibilidad de mejora son más bien dudosas.

A la satisfacción de haber roto el hielo al fin con Joyce debo sumar la de haberlo entendido y disfrutado, de haber sido capaz de captar su mensaje y haber apreciado la belleza de su prosa. Si, como yo, tenéis intención de empezar con este autor pero no sabéis muy bien por donde, creo que no me equivoco si os digo que este puede ser un buen camino. Bienvenido, Joyce.
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"Dublineses" es un conjunto de relatos publicado por James Joyce en el año 1914. Entre ellos está "Los muertos", considerado como uno de los mejores relatos de la historia de la literatura.

En noviembre visité Dublín y, enamorada como estoy de la ciudad, me apetecía empezar a conocer a sus autores.
Pero Joyce no es para mí.
Los relatos me aburrieron, no destacaría ninguno y no llegué a conectar con su estilo narrativo.
Las expectativas eran altas pero ha sido el primer chasco literario del año.

‘Dublineses' está compuesta de quince relatos donde absolutamente todos sus detalles y palabras están ahí y en el orden establecido por algún motivo. Con esta obra Joyce quiso retratar el estilo de vida irlandés mediante algunos de los temas que más le obsesionaban: el nacionalismo, el peso de la religión, el alcoholismo o la muerte entre muchos otros. Pese a ser historias independientes, el libro está confeccionado para leerse de principio a fin ya que las tres primeras nos hablan de la infancia, las cuatro siguientes de la adolescencia y las restantes de la madurez y la vida adulta. Además, algunos de los personajes se referencian entre varios de los relatos. de esta manera la obra adquiere mayor complejidad y una consistencia excelente.

No estamos ante un texto de lectura fácil; la narración de Joyce es sencilla, bonita y fácil de seguir pero hay mucha información implícita en las palabras presentadas. El autor pone a nuestra mente a trabajar y en muchos casos juega con el lector para que este imagine lo que no nos cuenta explícitamente. Son relatos cargados de simbolismos, metáforas y referencias culturales que pueden exigir una tarea de documentación para comprenderlos en su totalidad.

Leer ‘Dublineses' es viajar a una Irlanda gris, fría, cruda y realista. Una dosis de buena literatura que cierra con el relato más perfecto de la colección: ‘Los muertos'. Un texto magistral, más accesible que los anteriores y que rezuma talento y sensibilidad en toda su extensión.

Estamos ante una novela atípica, ya que está compuesta por quince relatos que nos narran la historia caótica y deprimente de varios dublineses.
Los relatos quedan inconclusos, dejándote bastante perdida. Más que un relato casi parece una noticia que te deja con las ganas de saber que es lo que ocurre después.
Esta edición de Cátedra comienza con una introducción sobre el Dublín de la época en la que vivía Joyce, la vida del autor, y habla también de Dublineses, desgranando un poco la historia de cada relato y ayudando a que entendamos mejor las historias y en qué se pudo basar el autor para escribirlas.
Utiliza a los personajes de sus relatos para representar los diferentes estratos sociales de la época, la economía y las ideas políticas y religiosas.
Aparecen anotaciones en casi todas las páginas que te ayudan a entender la historia de Irlanda sin tener que conocerla de antemano.
Los relatos que más me han gustado son "Un encuentro" y "Después de la carrera".

Escribir una reseña sobre James Joyce queda grande a cualquiera, porque estamos ante uno de los grandes de la literatura y a la vez ante uno de los autores más complejos, y no porque conlleve una dificultad especial leerle, si no por la cantidad de significados, interpretaciones, e intenciones que se pueden esconder tras sus escritos. El propio autor dijo que pasar a la posteridad implicaba dejar tal número de interrogantes en sus novelas que a día de hoy todavía se esté debatiendo sobre su significado, no sabía ni nada el hombre. Comencé a leer a Joyce hace años con su obra magna, Ulises, y me derrotó estrepitosamente. Ulises ya son palabras mayores. Algún día me quitaré la espina y nos volveremos a ver las caras. Mientras tanto, qué mejor novela para una nueva toma de contacto, que Dublineses.
Dublineses es un cuadro costumbrista del Dublín de principios del siglo XX, una sociedad marcada por el peso de la miseria, el alcoholismo, las clases sociales, las diferencias de género y el germen del nacionalismo e independencia que se fraguará en los siguientes años. Dublineses es la gente, es una ciudad, es una sociedad. Estamos ante una colección de 15 relatos que, aunque se leen de forma sencilla, esconden mucho tras de sí. Necesitan una lectura pausada y sosegada, que nos haga disfrutar no sólo de lo que narra, si no también de lo que puede esconder. El conjunto de relatos es también un ciclo vital, empezamos en la infancia y adolescencia, y viajamos a través de la vida adulta y madurez de los personajes, culminando en un broche de oro final, la muerte. Cuidado sin embargo, no es esta una lectura para todos los públicos, es dura, densa, no siempre recomendable.
Tuve la suerte de leer este libro en lectura conjunta, y eso me ha hecho sacarle jugo plenamente, debatiendo y aprendiendo de detalles que se me habrían escapado de primeras. Toda una experiencia. He sentido una gran satisfacción personal al acabar esta novela, aunque una y no más, Santo Tomás, nos vemos en Ulises.

🇮🇷Dublineses de James Joyce es una obra que hace hincapié  en los detalles cotidianos y en criticar la doble moral de la época.

📚Los quince relatos son los siguientes:
📌Las hermanas – El sacerdote, el padre Flynn, muere y un amigo suyo, junto con su familia, lo afrontan solo superficialmente.
📌Un encuentro – Dos chicos  que faltan a clase se encuentran con un extraño anciano.
📌Arabia – Un niño se enamora de la hermana de su amigo, quiere comprarle un regalo en una feria llamada 'Arabia' pero no lo hace.
📌Eveline – Una joven abandona sus planes de fugarse con un marinero.
📌Después de la carrera– El estudiante de College Jimmy Doyle intenta adaptarse a sus amigos más adinerados.
📌Dos galanes – Dos estafadores, Lenehan y Corley, engañan a una doncella para robarle a su empleador.
📌La casa de huéspedes – La señora Mooney manipula con éxito a su hija Polly para un matrimonio por interés con el señor Doran.
📌Una pequeña nube – Little Chandler cena con su viejo y exitoso amigo Ignatius Gallaher, lo que le hace comprender lo fallido de sus propios sueños literarios.
📌Duplicados – Farrington, un frustrado copista de oficina, desahoga sus murrias emborrachándose en distintos pubs y, al llegar a casa, golpea a su hijo Tom.
📌Polvo y ceniza – La señorita Maria celebra Halloween con su hijo adoptivo, Joe Donnelly, y familia.
📌Un triste caso – El señor Duffy desaira a la señora Sinico; cuatro años después, cuando ella muere en un confuso accidente ferroviario, comprende que ella pudo haber sido el amor de su vida.
📌Efemérides en el comité – Activistas políticos irlandeses no se ponen de acuerdo en hacer revivir la memoria del independentista  Charles Stewart Parnell.
📌Una madre – La señora Kearney intenta organizar el perfecto recital de piano para su hija Kathleen.
📌A mayor gracia de Dios– El señor Kernan se hiere al tropezar borracho en un bar, y sus amigos intentan devolverlo al redil por la senda católica.
📌Los muertos – Gabriel Conroy acude con su mujer a una celebración en casa de sus tías. al final de la noche, tras una revelación sentimental de su mujer, medita a solas sobre el sinsentido de la vida.

 

Nota previa: lo que aquí escribo es apenas una aproximación inconclusa al libro de Joyce. Este texto fue pensado como trabajo universitario por lo que está plagado de las formas y vicios propios de este ambiente, por ejemplo, las citas.
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Irlanda es un pueblo extraño, de leyendas, de conflictos religiosos, que es difícil de entender, un pueblo de genios de la escritura y el arte. Quizá lo que conocemos de Irlanda lo conocemos a través de la literatura y de la mirada que los ingleses se han formado acerca de Irlanda y que han compartido al resto del mundo. Entre las obras de la literatura que nos hablan de Irlanda y gozan de carácter universal, sin duda alguna, se encuentra la obra del escritor James Joyce. Aunque, como decía Borges, quizá Joyce, más que Irlandés era Dublinés. Pues bien, Dublín se hace universal en la obra de Joyce.

Joyce nació en 1882 en Dublín y murió en 1941 en Zúrich. No tuvo una vida sencilla. Viajó por toda Europa buscándose la vida como escritor y buscándose la supervivencia como hombre. Fue un autoexiliado de su país pero siempre llevó a Irlanda y a Dublín consigo. Como mencionó Borges en una conferencia dada en 1960: "Joyce se llevó a Irlanda, a su Irlanda, consigo. Además, él ya dijo que el destierro es un arma. Es decir, que quizá para que él escribiera esos dos libros tan profundamente irlandeses, el Ulises y el Finnegans Wake, fue necesaria la nostalgia, fue necesario el estímulo y el acicate, y esto Joyce lo supo" (2018, Pág. 210).

Es preciso mencionar dos cosas al respecto. La primera es que lo mencionado por Borges también aplica para el libro que hoy nos convoca, un libro profundamente irlandés, y más precisamente, un libro profundamente dublinés: Dublineses. A propósito es pertinente una sentencia de Juan Manuel Roca que hace poco encontré como epígrafe en algún mal texto: “La ciudad se vuelve nuestra a partir de un hecho recíproco: como el caracol que lleva a cuestas su propia casa, el hombre moderno lleva la ciudad en su adentro, el mapa que lo habita y lo recorre. Decir ciudad implica decir herida, decir ghetto o laberinto […].” Así llevaba Joyce a Dublín.

La segunda cosa que quiero mencionar es que el exilio de Joyce fue un autoexilio. Como menciona Borges (2018) “él mismo dice en el Retrato del artista adolescente, una novela evidentemente autobiográfica, que se propone dejar a Irlanda y trabajar con tres armas, esas tres armas son el silencio, el destierro y la astucia” (Pág. 209). Joyce, pasados los 20 años, se marchó de Dublín, regresando solo en algunas ocasiones y por motivos de fuerza.

Es importante mencionar estos aspectos pues frente a Dublineses nos damos cuenta de la importancia de la ciudad y sus habitantes en la obra de Joyce. Como señala Eguiarte (2011) “Dublineses es un microcosmos en el que queda plasmado el macrocosmos de la humanidad, y los diferentes Dublineses que aparecen a lo largo de la obra son estereotipo de muchas pasiones, inclinaciones y deseos” (Pág. 33). A la ciudad llegan todos y llega todo, la ciudad no es una masa uniforme, es variable, se mueve, es diversa. Y en los sujetos que la habitan la ciudad se configura en espacio interior. Como señala Gastón Bachelard: “El espacio no es más que un ¨horrible afuera-adentro […]¨ en ese espacio equivoco el espíritu ha perdido su espacio geométrico y el alma flota”. La ciudad es un estado del alma.

Respaldando esta visión, y añadiendo un nuevo elemento a la hora de analizar Dublineses, Valenzuela (2019) dice que: "su poética del cuento, visible en Dublineses (1914), le demostró al lector que cualquier aspecto de la vida podía convertirse en un cuento, como en Chejov, y que la vida en las ciudades empezaba a convertirse en el centro de la atención de los escritores europeos."

Este autor resalta también la importancia de la ciudad en la obra de Joyce y nos señala un nuevo elemento fundamental: la cotidianidad. Como veremos en los cuentos de Joyce prima lo cotidiano, pero lo cotidiano está atravesado por extraordinario, por la epifanía. Contreras (1992) define así la epifanía en Joyce, y especialmente en Dublineses: "la epifanía es una pequeña explosión de realidad en el texto, en la que ésta se nos hace tangible, y se nos revela como poseedora de una verdad intrínseca que el escritor puede llegar a desentrañar a través de la magia verbal. Por cierto que se trata de un efecto presente, en un grado u otro, en toda literatura; sin embargo en Joyce aparecía como un fin en sí mismo, como lo propio del quehacer literario" (Pág. 358)
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En efecto, y como quiero que veamos más adelante cuando hablemos de los cuentos que componen el libro, los personajes de Joyce, aunque cotidianos y comunes, enfrentan pequeños momentos de revelación, destellos de verdad que aparecen ante sus ojos y redefinen los senderos de sus vidas que regularmente quedan ocultos al lector, la epifanía se complementa con la elipsis. Pero la elipsis en Joyce no es la misma que en Hemingway; Joyce como Chejov toma fragmentos de la realidad y los muestra en su literatura, no hay ocultamiento intencional, solo fragmentos que preceden y suceden al fragmento narrado y que el lector debe escrutar en la realidad.
Albán (2004) menciona, a propósito de un ensayo que Joyce leyó en 1904 ante la Asociación de Historia y Literatura de la University College de Dublín llamado Drama y Vida, que “la tarea del escritor es, según Joyce, la de pintar de la manera más precisa el mundo, si lo que se pretende con ello es describir toda la complejidad del hombre moderno” (Pág. 40). No hay mejor manera de describir el trabajo de Joyce y Chejov como este que menciona Albán de paso: el trabajo de pintores. El pintor plasma fragmentos de realidad en sus pinturas, y eso, precisamente, hacen estos escritores, pero sus materiales son diferentes y más versátiles, quizá más complicados y a veces limitados: las palabras.

Pero retomemos el tema de la epifanía y relacionémoslo con lo que se ha dicho acerca de la realidad, de lo cotidiano, de Dublín y su universalidad en la obra de Joyce. Albán (2004) menciona que “toda la obra de Joyce es el testimonio de la aplicación de este recuso poético y puede incluso afirmarse que Dublineses es una prolongada secuencia de epifanías” (Pág. 42). Más adelante continúa Albán (2004) y nos entrega esta lectura que vale la pena reproducir: "la marca epifánica es justamente el residuo dejado en el instante del encuentro súbito e inesperado, es el desorden de lo instantáneo en el que se desgarra la trama continua y uniforme de las causalidades. La manera abrupta e inesperada en que terminan las distintas narraciones, marca el carácter definitivo de las situaciones en las que se ven atrapados los personajes. No hay solución posible frente a los hechos súbitos y enigmáticos en los que estos se ven envueltos, como no hay salida posible de la ciudad que se cierra como un laberinto sobre sus habitantes, que como prisioneros asisten día a día a su propia degradación"

Con esto ya he mostrado algunos elementos que me parecen importantes para abordar este libro de relatos de Joyce. Pero como anécdota, quiero contar algo que puede ayudar a arrojar luz sobre las intenciones de Joyce en Dublineses y su proceder como escritor. Contreras (1992) dice que “Dublineses era algo así como un pequeño taller alquímico que había servido a su dueño para probar la veracidad de una fórmula” (Pág. 358). Y complementando esta mención recuerdo algo que menciona Borges (2018) en su conferencia: "Joyce había escrito el libro Dubliners y luego pensó en agregar un cuento a la serie. El argumento de ese cuento era asaz sencillo, o que pareció sencillo, o que le pareció sencillo a primera vista. Joyce pensó en un personaje bastante común, Leopold Bloom, un judío bastante perdido en Dublin, y en un día de ese hombre" (Pág. 212).

Evidentemente este cuento no llegó a hacer parte de este libro, años después se extendió y se convirtió en el Ulises, la obra que inmortalizó a Joyce.



Referencias

Albán, F. (2004). Dublineses: el arte de la epifanía. Revista andina de letras. (18), pp. 39-45.

Borges, J. (2018). Conferencia sobre James Joyce. Universidad Nacional de la Plata, 1960. Variaciones Borges. (45), pp. 207-220.

Contreras, G. (1992). James Joyce y la frustración de la realidad. Estudios Públicos. (45), pp. 357-363.

Eguiarte, E. (2011). Dublineses como ciclo de cuentos. Interpretextos. (6-7), pp. 25-54.

Valenzuela, J. (2019). Genealogías literarias: el realismo de Dublineses de James Joyce y su influencia en la generación de narradores peruanos de los 50. Desde el Sur, 11(2), pp. 217-226.

Mi primer acercamiento a este grande de la literatura de la mano de Dublinenes.
Libro en el que encontramos quince historias a cada cual mejor que la otra, como nota, la última es, simplemente, brillante.
Durante todo el libro Joyce nos lleva de la mano por donde quiere, adentrándose en todas las capas habidas y por haber.
Una delicia de principio a fin.

Sólo por Los muertos, último relato de este compendio Joyce merecería las cinco estrellas de la literatura universal. En un año en que celebrando a Joyce se publican cientos de ediciones de estos Dublineses: ilustrada, más ilustrada aún, tapa dura, bilingüe, simplemente bonita...es importante recalcar en esta crítica la importancia de elegir una edición. Cátedra como siempre lo hace bien, ofrece una cuidada traducción e incorpora una visión de Joyce y la época que enmarca y acompaña la lectura. Una edición es más que su portada, y una traducción puede destrozar un buen libro. Joyce crea en Dublineses, un retrato en el sentido pictórico de la palabra, de la gente de Dublín, no diré de la sociedad, algo genérico e impersonal, Joyce pone voz y rostro a personas distintas y de diferentes universos aun constituyendo ese mismo lienzo que es la Irlanda de principios del siglo XX. Su prosa es especial, inimitable y desde luego imprescindible en el conocimiento de la literatura. Y ese último párrafo de Los muertos debería ser releído en voz alta muchas noches en muchas casas del mundo.