Woyzeck

Büchner (1813-1837) murió joven y no pudo más que escribir cuatro libros, aunque sí pudo ejercer como profesor de Fisiología en la Universidad de Zurich y desarrollar su faceta de agitador político. Uno de esos libros escritos es este “Woyzeck”, obra inacabada que carece de hilo argumental, compuesta por 27 escenas breves sin orden establecido y sin un final concreto. de hecho, la pieza no posee una progresión clara hasta el punto que podríamos alterar el orden de algunas escenas sin quebrantos, al carecer estas de transición. “Woyzeck”, obra precursora del teatro social alemán, está inspirada en un hecho real que sucedió en Leipzig en 1824 y que conmovió a la sociedad de la época: un barbero apuñaló a su amante sin motivo aparente.
Franz Woyzeck es un personaje atormentado por su entorno, víctima y verdugo, un perpetuo exiliado de su propio hogar, un hombre con problemas psiquiátricos; su miseria comienza en su propio lenguaje y por ello sufre una incapacidad para comunicarse con los demás. Woyzeck es un débil con dificultades para ser consciente de lo que le sucede, para ordenar su experiencia vital, y es un hombre intuitivo de una elementalidad entrañable. Para él, su condición de fusilero, también de barbero, implica una obligación degradante que lo despoja de dignidad, un sometimiento al rango militar que lo subyuga. Es el conocimiento del capitán frente a la patente ignorancia de un paria, cuyo único consuelo son las citas bíblicas. Ni siquiera su mujer, ni siquiera su hijo, solo su compañero Andrés es un bálsamo. Todo lo que rodea a Woyzeck le es hostil y perpetra su destrucción: el doctor, el ejército, la familia, pero también los celos, un trastorno mental y una sociedad opresora que se aprovecha de sus flaquezas.
En España, “Woyzeck” fue estrenada en 1959 por Julio Diamante, aunque en las últimas décadas se ha podido ver en montajes de José Luis Gómez, Àlex Rigola, Juan Margallo, Eusebio Lázaro, Nuno Cardoso, Arturo Castro y Gerardo Vera. La versión del afamado Juan Mayorga concluye haciendo que Woyzeck regrese al lugar del crimen, una ciénaga a las afueras de la ciudad, donde el protagonista encuentra el cadáver de Marie tal y como lo dejó mientras busca esconder el arma del crimen. El resto de personajes asisten impasibles, como jueces con un veredicto inapelable. Con ello, Mayorga logra que el espectador se pregunte por los límites de la inocencia y de la culpabilidad. ¿Dónde está la frontera, dónde la violencia, dónde la valentía?