 |
Ensayo filosófico relámpago. En la noche. Una de las mejores guías para recorrer ese territorio imposible que forman los libros de Nietzsche. Cada intuición del gran Dionysos, el que bien baila, en voz de su profeta, el anacoreta, ha sido seriamente meditada por Deleuze. Lo supo escribir. Queda ese temblor ante la violencia de la afirmación del ser que todo lo devora. Volví a este ensayo por reverberación de una película de Alexander Kluge sobre Walter Benjamin -Die poetische Kraft der Theorie, 2007-, Sala Lugones, Buenos Aires, mayo de 2019. Una vez, Benjamin escribió: Raum und Zeit ohne Grund ist Gewalt. Algo así como, lugar y tiempo sin fundamento es violencia. La invocación de Nietzsche pone esta idea en tensión dialéctica, es decir, la destruye. Con o sin fundamento, la violencia persiste hic et nunc. Cuando Dionysos baila, pisotea. Si no baila, se desintegra, se corrompe, deja de ser Dionysos, muere y mata. Deleuze lo entendió todo, contra sí mismo. Este libro es un intento dionisíaco por ayudarnos a entender.
+ Leer más |
De raigambre europea y originada en Gran Bretaña, conecta con el free jazz, la música académica contemporánea, la experimental y la vanguardia que se gesta también en Estados Unidos. Si el jazz se ha calificado muchas veces como “el sonido de la sorpresa”, esta sería una “música sin memoria”.
_____
Has escuchado
Barcelona. Esterri / Derek Bailey y Agustí Fernández. Derek Bailey, guitarra; Agustí Fernández, piano. Hopscotch Records (2001)
Monoceros / Evan Parker. Evan Parker, saxofón soprano solo. Incus (1978)
Solos. Ejié / Seijiro Murayama. Seijiro Murayama, caja (snare drum) sola. Zerojardins (2009)
Todos los animales se reúnen en un gran gemido. Huracán de púrpura / Truss. Ferran Fages, guitarra acústica; Alejandro Rojas-Marcos, clavicordio; Bárbara Sela, flautas. Inexhaustible Editions (2020)
Winter. Aconite / Wade Matthews & Alfredo Costa Monteiro. Wade Matthews, síntesis digital; Alfredo Costa Monteiro, objetos amplificados. Copy For Your Records (2011)
_____
Selección bibliográfica
ALONSO, Chefa, Improvisación libre: composición en movimiento. Dos Acordes, 2010*
—, Enseñanza y aprendizaje de la improvisación libre. Propuestas y reflexiones. Editorial Alpuerto, 2014*
BAILEY, Derek, La improvisación: su naturaleza y su práctica en la música. Ediciones Trea, 2010*
BARZEL, Tamar, “‘We Began from Silence': Toward a Genealogy of Free Improvisation in Mexico City: Atrás del Cosmos at Teatro El Galeón, 1975-1977”. En: Experimentalism in Practice: Music Perspectives from Latin America. Editado por Ana R. Alonso-Minutti, Eduardo Herrera y Alejandro L. Madrid-González. Oxford University Press, 2018*
BEN-TAL, Oded y Caroline Wilkins, “Improvisation as a Creative Dialogue”. Perspectives of New Music, vol. 51, n.º 1 (2013), pp. 21-39*
BOSSEUR, Jean-Yves, Musique et contestation: la creation contemporaine dans les annees 1960. Minerve, 2019*
CANONNE, Clément, “Improvisation collective libre et processus de création musicale: création et créativité au prisme de la coordination”. Revue de Musicologie, vol. 98, n.º 1 (2012), pp. 107-148*
—, “Focal Points in Collective Free Improvisation”. Perspectives of New Music, vol. 51, n.º 1 (2013), pp. 40-55*
—, “Du concept d'improvisation à la pratique de l'improvisation libre”. International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, vol. 47, n.º 1 (2016), pp. 17-43*
CORBETT, John, A Listener's Guide to Free Improvisation. University of Chicago Press, 2016
COSTA, Rogério, “Free Musical Improvisation and the Philosophy of Gilles Deleuze”. Perspectives of New Music, vol. 49, n.º 1 (2011), pp. 127-142*
DENZIER, Bertrand y Jean-Luc Guionnet (eds.), The Practice of Musical Improvisation: Dialogues with Contemporary Musical Improvisers. Bloomsbury, 2021*
GALIANA, Josep Lluís, “De la naturaleza de la improvisación libre: elementos esenciales para su identificación y diferencias con la composición escrita”. Itamar: Revista de Investigación Musical: Territorios del Arte, n.º 4 (2018), pp. 26-49*
—, Emociones sonoras: de la creacion electroacustica, la improvisacion libre, el arte sonoro y otras musicas experimentales. EdictOralia, 2020*
HOYER, Timo, Anthony Braxton: Creative Music. Wolke Verlag, 2022
IRETA SÁNCHEZ, Iván Tadeo, La improvisación libre en solo: una aproximación fenomenológica y una proposición de análisis. Tesis doctoral, Universitat Autònoma de Barcelona, 2019
MATTHEWS, Wade, Improvisando: la libre creación musical. Turner, 2012*
MOLINA ALARCÓN, Miguel, “Auscultando la improvisación libre a la deriva”. En: Quartet de la Deriva. La improvisación libre y la teoría de la deriva. Editorial Obrapropia, 2012
MUNÁRRIZ ORTIZ, Jaime, “Del lienzo en blanco al playback. Modelos de improvisación libre en el arte tecnológico”. Revista de Bellas Artes: Revista de Artes Plásticas, Estética, Diseño e Imagen, n.º 14 (2019-2020), pp. 51-67
NOGLIK, Bert, “La música improvisada europea”. En: Hurta Cordel. Festival Internacional de Música Improvisada. La Casa Encendida, 2008
OLEWNICK, Brian, Keith Rowe: The Room Extended. Powerhouse Books, 2019
PIEKUT, Benjamin, “Indeterminacy, Free Improvisation, and the Mixed Avant-Garde: Experimental Music in London, 1965-1975”. Journal of the American Musicological Society, vol. 67, n.º 3 (2014), pp. 769-824*
PRÉVOST, Edwin, “Free Improvisation in Music and Capitalism: Resisting Authority and the Cults of Scientism and Celebrity”. En: The Ashgate Research Companion to Experimental Music. Editado por James Saunders. Routledge, 2009*
ROD, Johannes, Free Jazz and Improvisation on Vinyl, 1965-1985. Rune Grammofon, 2014
SBORDONI, Alessandro et al., Free Improvisation: History and Perspectives. Libreria Musicale Italiana, 2018
SALADIN, Matthieu, Esthetique de l'improvisation libre: experimentation musicale et politique. Les Presses du Reel, 2014*
SANSOM, Matthew, “Imaging Music: Abstract Expressionism and Free Improvisation”. L
